人民日報品書札記：《大衛·科波菲爾》及其插圖

　　狄更斯小說是我外國文學的最愛，漢譯狄氏小說基本都讀過。董秋斯1958年的譯本《大衛·科波菲爾》，則讀過若干遍。原因是大衛·科波菲爾是作者“一個得寵的孩子”（是否自傳仁智各見）。《科波菲爾》不僅是作家自己“最愛這一部”，也是我最愛的一部。

　　《科波菲爾》的中文譯本有很多，包括編譯本、青少普及本等，差不多隔上一段時期，就會出上它的新譯本。在時隔20年后， 1978年人民文學出版社再版了董譯《科波菲爾》。2004年，中國人民大學出版社，則以“董秋斯譯文選集”名目，出版了這個同名譯本。人民文學出版社在2004年的譯本是庄繹，2009年4月北京科學技術出版社出的張海濤編譯本，2009年5月宋兆霖的全譯本由光明日報出版社出版，2012年漓江出版社再版了石定樂等譯《科波菲爾》。這種“百花繁茂”的景象，符合《科波菲爾》在世界文學史上的地位。這部偉大的小說，書中所寫小人物的辛酸史、勵志史，作家表達出來的崇高理想和博愛精神，以及隻有狄更斯才能描繪的英國風俗，使它成為了“可以與《聖經》相提並論的偉大著作”（列夫·托爾斯泰語）。董譯《科波菲爾》也因此成了共和國60年間最有影響的600部中外名著之一。1976年，我從知青走進師范的第二年，意外地得到了董秋斯1943年開譯，1958年才全本印行的《科波菲爾》。這個譯本於1958年4月由人民文學出版社出版，第一版第一次印刷共印7500冊，上下兩冊，1016頁，布面精裝，書價4元7角錢。董的譯本最讓人感動的有兩件事。一是在書的前面附錄了一篇由美國大學教授為《科波菲爾》在美國印行時（大約19世紀末）所寫的序。此長序，不僅讓我了解到《科波菲爾》的背景與杰出的藝術成就，還讓我了解到狄更斯不平凡的人生。第二件事就是書中的插圖。插圖共計近40幅，插圖作者為狄更斯同時代的畫家白朗。白朗不僅是與狄更斯同時代杰出的插圖畫家，而且是與狄更斯合作最久與最友好的畫家。在“譯者題識”裡，董秋斯寫道，白朗插圖“不僅最熟悉當時的人情物志，也最能體會作者的用心”。因此，董秋斯在50多年前就斷然：“就這一點來說，同時的和后來的為本書制圖的人，恐怕沒有能趕上他的了”。事實上，白朗為《科波菲爾》所做的插圖，幾乎是在作家寫小說時（《科波菲爾》寫於1848—1850），畫家便開始了插圖。而且，白朗插圖一是做工精細，全採用蝕刻版畫﹔二是費時兩年（即1849—1850）。因此，它成為了小說插圖中最為優秀最為杰出的藝術品。

　　1950年由新知三聯書店出版了由董秋斯譯的《科波菲爾》，人民文學出版社1958年出版的董秋斯譯的恐是新中國的第一個全譯本。董的這個全譯本與后來的譯本比，有兩個方面是后來譯本所不及的。其一，董譯所據原著是一個可靠且是原作者的最后一個定本即1868年柯林斯版（狄更斯於1870年仙逝）所譯。其二，當然就是白朗的插圖了。白朗，生於1815 ，卒於1882，倫敦肯寧頓人。1836年春天，白朗遇到了狄更斯，從此，狄之小說、白之插圖交相輝映，成就了一段文學與藝術的傳奇。在一本叫《狄更斯手冊》裡稱，白朗與克魯克沙克是狄更斯時代最有名的畫家。准確地說是狄更斯小說最得力的“御用”插圖畫家。其插圖的材料和手法主要有兩種，一種是黑白木刻 ，另一種黑白金屬蝕刻。狄氏小說與白氏插圖，相得益彰。正是因為給狄更斯作了差不多一輩子的插圖和大量的木刻版畫，1878年白朗被授予英國皇家學會年金。從此，白朗在英倫三島藝術史上留下了大名。《大英百科全書》不僅有白朗的生平介紹，而且在倫敦的蘭仆林墓地有白朗的藍色墓碑。白朗的墓碑，不僅完整地記錄了白朗的生卒年代，同時標著白朗的筆名為“臉譜”。就在這一外方內圓的藍色墓碑上，刻有這麼一句話：“狄更斯小說的插圖藝術家長眠於此”。

　　當下，電腦繪畫日益便捷和瘋狂，我們每年出版的幾千部長篇小說，卻難見小說插圖。譬如2013年最有影響的五部長篇小說《帶燈》（賈平凹）、《繁花》（金宇澄）、《日夜書》（韓少功）、《第七天》（余華）、《炸裂志》（閻連科），除《繁花》的插圖是由作家手繪外，其它都是白板。另外，當下為了博名和獲利的譯本及不倫不類的“編譯本”，“急就章”似的，巴不得仨月倆月就譯出來投放市場，則更談不上藝術，連“誠信”都得打上問號的。至於，難得一見的小說插圖，能擔當得起“藝術”稱呼的，恐怕寥若晨星，其小說插圖者，更難見如白朗一樣的大家了。

　　《 人民日報 》（ 2014年01月27日 24 版）