《烽火佳人》：“新民國劇”標准

新京報漫畫/趙斌

　　【電視筆記】

　　由舒暢、喬振宇和陳鍵鋒主演的民國劇《烽火佳人》創下安徽衛視2013年最高收視紀錄，這讓不少業內人感覺震驚——近年來古裝劇一路高歌，民國劇萎靡不振，甚至於拍攝民國劇的主要影視基地車墩一度蕭條不已。《烽火佳人》取得如此成績，卻是為何？

　　《烽火佳人》是一部經過充分商業設計的電視劇，並復制了近兩年來在市場上表現優秀的古裝劇的所有成功經驗。與傳統的民國劇相比，《烽火佳人》的價值觀念、情節節奏、故事橋段、人物關系都有全新變化，堪稱“新民國劇”。

　　年輕化和商業化，是“熱錢涌入”后電視劇創作發生的最大變化。《烽火佳人》的主題設定便充分考慮了當下年輕觀眾的審美趣味和價值觀。既往的民國劇，反抗封建壓迫與性壓抑是兩大主題，核心橋段包括女主角垂淚自辯清白、夜跪祠堂、老爺強暴丫鬟、姨太太與少爺偷情、中年男人窺浴等，《橘子紅了》《血色殘陽》莫不如此。然而，在當下中國，這樣的主題和橋段都無法激起當下人們的共鳴。《烽火佳人》的主題不再是沒有選擇、反抗壓抑，而是展示自主選擇后的困惑。

　　既往的民國劇中，封建家長是壓力的施與方，他們更多作為封建勢力的面目出現，對子女的情感構成障礙。《烽火佳人》一方面呼喚親情的回歸，一方面引入當下最流行的情感模式——虐戀。即所有的情感沖突來自於戀愛的雙方，而非外在給予的壓力。佟毓婉進入杜宅后，她因為沒有圓房無法証明自己的清白遭遇了家族中其他人的嘲笑和欺負，然而最致命的傷害總是來源於杜允唐自己，這種杜允唐施與的傷害最終又一次次改變著兩人的關系。

　　從“壓抑”到“選擇”，《烽火佳人》在主題設定和情感模式上能與當下普通觀眾產生強烈共鳴——這種有意識的轉換，早已貫穿於當下熱播的古裝劇中。

　　民國劇向來是女性觀眾所鐘愛的劇種。在人物設置上，《烽火佳人》也與傳統民國劇做了明顯區分。傳統民國劇，常常會出現含含混混、猶猶豫豫的男人需要女人拯救﹔而在《烽火佳人》中，“好女人是所學校”，變成“好男人是所學校”“女人通過男人成長”：劇中佟毓婉實際上相當聰明卻因知識面受限看似蠢笨，屢屢被杜允唐撩撥后迅速成長﹔周霆琛則是完美的、無怨無悔付出的炮灰男二﹔黎紹鋒是“外表雅致若李雲迪，內心強大若斯大林”的腹黑男三﹔女主角之外的女性角色，要麼陰狠可惡、要麼蠢笨可憐，唯有女主角品行高潔、智勇雙全——這樣的人物設計，更接近於流行女性網絡小說中人物的設置，也更符合當下女性觀眾的口味。

　　在主題、情感模式、人物及人物關系之外，《烽火佳人》選擇了最有收視率保証的情節劇模式。在這部電視劇中，有家族恩怨、商場爭斗、亂世離合、豪門宅斗、鴛鴦蝴蝶風月戀情，熱點收視元素充足，構成了整部劇強情節的框架。同時，每一部分都情節密度極大、橋段足夠豐富，幾乎每一集都有5個大事件和戲劇張力足夠的橋段，而這些橋段、大事件、人物都緊緊圍繞女主人公展開，構成5個收視點（如第一集佟毓婉被劫、周霆琛斷指、黎紹鋒換身份、周霆琛喪母、佟毓婉周霆琛重逢等）﹔杜允唐、周霆琛、佟毓婉、黎紹鋒、青萍（紅雨）、雪梅，構成了既跌宕又糾結的五條情感線索——在男女主角互虐過於刻意時，這些或小清新或深情或腹黑或沉淪的情感，給予了觀眾足夠多的情感帶入視角。

　　實際上，《烽火佳人》並非足夠優秀。這部電視劇“略雷人”﹔演員表演感染力不足量﹔看不出深情。然而，由於強情節的設置，讓這些損耗都變得不足以影響整部電視劇的品質。

　　□梅子笑（北京 媒體人）

(來源:新京報)