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說起來，《黃飛鴻》還是共和國同齡人。這個開卷於1949年的電影系列命題，如今已是過百兒孫的大家族，上世紀50年代就有50多部呱呱臨盆，六七十年代低潮期曾注入過邵氏的血脈，70年代末和80年代的低潮期亦有袁和平與劉家良努力續弦，而給當下留下深刻印記的，則是90年代徐克與李連杰創造的宗師神話。如今，又冒出個《黃飛鴻英雄有夢》一黃口小兒的姿態，嘗試認祖歸宗。
影片試圖回到黃飛鴻傳奇人生的起點，兩位同門兄弟為碼頭勞工仗義出手，一個搏命臥底，一個暗地集結，歷時五載，裡應外合，終粉碎不可戰勝的黑虎幫，解放了三百豬籠仔勞工。
從人物定位看，《黃飛鴻英雄有夢》是“認賊作父”，而非認祖歸宗。胡鵬的開宗之作受益於朱庸齋的《黃飛鴻別傳》連載，朱庸齋正是黃飛鴻的再傳弟子，師承林世榮，也就是后來我們熟悉的豬肉榮原型。黃飛鴻既是南拳流派的洪拳名家、嶺南武世界的一代宗師，亦是濟世為懷、救死扶傷的一方名醫，早年《黃飛鴻》電影裡的虎鶴雙形、鐵線拳和伏虎拳，90年代我們熟悉的無影腳、舞獅絕技、寶芝林及其眾弟子元素，皆有相應出處。《黃飛鴻英雄有夢》則硬生生給了黃飛鴻一段“認賊作父”的歷史，並開啟了“弒父濟貧”的俠義之路。黃師傅雖經歷了一百多次電影再造，早已不是曾經那個現實存在，但總歸不能胡編瞎扯得太過離譜。
首先不能因為當下流行干爹，就硬生生給黃飛鴻一個干爹。干爹身邊的臥底我們不是沒見過，用在警匪片裡，那叫忍辱負重，用在歷史片裡，那叫臥薪嘗膽，用在武俠片中，則是俠士臉上的一塊羞恥符，一段再也擦不淨的卑劣史。其次不能因為要成就一個英雄，就隨便給他一個不相干的假想敵。兄弟二人從小嘟囔著報仇，可他們的仇人早在童年期就自取滅亡，他們裡應外合籌劃了五年要對付的黑虎幫雷老大，與他們並無冤無仇，人物的極端行為缺乏一個強大的驅動邏輯。如說他是劫富濟貧的游俠，像蝙蝠俠那般做個孤膽英雄即可，完全沒必要耗時五年，以一個孤兒幫的背景和黑虎幫爭奪碼頭政治話語權﹔如說他們是解放無產階級勞工的革命先驅，他們又毫無啟蒙民智的征兆，而且還在追求智商博弈的道路上玩成了大白痴。
每一個成功的黃飛鴻背后未必盡善盡美，但至少有自己鮮明的血統印記。胡鵬開卷有益，因為他從真實人物出發，找到了用國術來改變香港功夫片京劇功架模式的靈感，引領了功夫武俠片的一次歷史變革。袁和平《醉拳》的挖掘雖與這位嶺南宗師相去甚遠，但高密度的動作喜感自有一套，還成就了一代動作巨星成龍。徐克則站在一代宗師的視角，在動作輕喜劇的路子上敘說國難當頭，並讓李連杰飄逸的動作美學寫進影史。
《黃飛鴻英雄有夢》有向徐克1991版《黃飛鴻之壯志凌雲》致敬之嫌，將點打在了內憂外患的勞工部分解放事業上，但影片不論是自圓其說的能力和對動作體系建設，都無法望其項背。影片大推彭於晏、王珞丹、Angelababy、井柏然等一眾青春偶像，倒是和前年口碑觸底的《血滴子》一脈相承，均屬於極盡奢華的無腦之作。（曾念群）
這樣的英雄未免太憋屈
是為了致敬還是為了創新？總之在這個年頭出現《黃飛鴻之英雄有夢》這樣的電影，有點令人突兀，導演周顯揚此前拍過《大追捕》《罪與罰》，在風格上不像是能走武俠片路線的樣子。
上世紀90年代的黃飛鴻系列，輕鬆與庄重兼有，英雄豪情與兒女情長搭配得當，李連杰與關之琳的聯袂使之成為記憶中的經典。《英雄有夢》和過往影片的黃飛鴻沒有多大聯系，更像是搭車作品。
影片開頭的雨巷大戰，酷似《一代宗師》的開頭，只是不如《一代宗師》用鏡講究、精致。在動作設計上，雖不令人感到驚喜，但也還是不入俗套，動作成為影片值得關注的地方。
《英雄有夢》的故事結構是有想法的，黃飛鴻（阿飛）和小伙伴赤火在童年時耳聞目睹親人鄰人被黑幫欺凌，父親黃麟英更是死於黑幫之手，在練成一身武功后阿飛下山成為黑幫頭領雷公的第四個義子，在取得雷公信任后，阿飛挑動內斗瓦解黑幫內部勢力，應與赤火裡應外合拆散黑幫。
但在故事表達上，影片存在許多問題，131分鐘的時長有大約四分之一是在做無用功的抒情，其中打斗場面雷同甚至重復是在浪費觀眾時間，台詞創作失敗，許多台詞不適合口語化表達，尤其是王祖藍的台詞配音，是影片的一大敗筆。兩位主角阿飛和赤火在不同階段對於“夢想”的闡述，也流於口號化，像是小學生作文。
和以往黃飛鴻系列通常以圓滿結局收尾相比，《英雄有夢》不走尋常路，融入了周顯揚以往作品的血腥元素，赤火與Angelababy飾演的花舫女子之死，並不是非有不可的犧牲，現在的情節設計，感覺更像是用朋友和愛人的死，來襯托英雄形成的不易，看上去虐心，如果換成既消滅了壞人又保全了親友這樣的結局，電影在邏輯上或更能讓人接受。
英雄要弘揚正義、打擊邪惡，同時英雄也要有常人情感，擁有喜怒哀樂。彭於晏具備演好黃飛鴻的實力，但由於編劇和導演方面存在的遺憾，使得他飾演的阿飛，更像是身心均是傷的黑道英雄、臥底英雄，雖最終能達成心願，但用失去所有換來少年夙願，這樣的英雄做起來未免太憋屈了些。（韓浩月）
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