賀歲大片“有才，就是任性”？

雖說是“微信微信，隻能微微去信”，但我今年打了雞血似地先睹為快去看《太平輪》，確是受了微信公眾號和朋友圈的“前期影響”。

然看完之后，若要說說感受，我想應是兩個極端的綜合：擺得上台面的，當是場面宏大、明星雲集、配樂唯美等﹔而不吐不快的，則是主線凌亂、寫情冗長、鋪墊鬆散等。尤其是熬著性子看了129分鐘，結果卻只是整個劇情的剛剛“登船”，讓你“期待下集”——這算聰明的圈錢，還是坑爹的折騰吶？

《太平輪》是吳宇森執導的歷史劇情片，他導演的電影素來以“暴力美學”著稱。不過這次，他被網友戲謔地議論道：“電影中死人第二多的導演”吳宇森，講述了他最不擅長的“愛能拯救一切”的故事。事實似乎確也如此，盡管《太平輪》中啟用了包括黃曉明、章子怡、金城武等的一眾當紅明星，但突然轉換了得心應手導演模式的吳宇森，顯然還不能十分嫻熟地以“全新的角度”，來演繹和闡釋一場生與死、情與義的歷史情感大片。因而，其執著的慢鏡特寫，落伍的浪漫表現，強添的背景分量等，並沒獲得“體貼觀眾”的明顯效果，至多也屬一種“有才，就是任性”的恣意揮洒罷了。

隨著今年幾部賀歲大片的輪番上映，給人“有才，就是任性”感覺的，似乎不唯《太平輪（上）》這一部﹔起先盛傳“成色頗佳”的《一步之遙》，且不說有不少觀眾已在吐槽“看不太懂”，在我看來，姜文同樣也陷入了“愉悅自我”的小眾情懷。老實來說，《一步之遙》的感觀刺激固然惹眼，王朔擔綱的語言魅力也算亮點，但整部片子過於“頑主化”的大院子弟表現風格及套路，非但已經缺乏了往日的新鮮，更因其變本加厲的自娛自樂，到了影片后程，很多觀眾其實已在盼著它趕快散場了。

賀歲大片的“有才，就是任性”，當然少不了一個重要前提，那便是“有錢，才能任性”。據悉，《太平輪》20天的票房，雖然也達到了2個億，但與片方此前宣稱的4億投資一比照，是否已隱隱透出了“任性就要付出代價”的潛台詞了呢？如今，國產大制作有實力來砸錢甚至“燒錢”的確不假，但也需要多去聽聽逆耳忠言：千萬不要演變成“比誰爛得還可以”的維度裡相互競爭。

對於賀歲片，對於大制作，看待外界的刺耳之評或毒舌之議，我們自然無妨以“一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”來聊以自慰﹔但是，“觀眾就是上帝”或許有點拔高了，而“觀眾需要善待”總是不能疏忽的吧？想知道觀眾對“有才，就是任性”的賀歲片是怎麼說的，筆者手頭倒有一個“經典案例”：有粉絲稱自己本來是沖著吳宇森的名頭，奔著一個頗具史詩感的題材而去，卻發現莫名其妙地掉落入了一個“加長版韓劇”的圈套裡。