京華時報：羅大佑演好“壞人”就行

　　不是傳說中的劉德華，也不是傳聞中的莫文蔚，而是人所皆知的羅大佑成為《中國好聲音》導師陣容的新成員。再加上庾澄慶和張惠妹的離開，以及楊坤的再度回歸，第三季《中國好聲音》的導師陣容就此確定。

　　從資歷上來講，羅大佑無疑是華語樂壇當之無愧的教父。人文與感性的兼具，以及批判與溫情的共存，讓他成為樂壇難得一見的詞曲唱全能音樂人，真正做到了雅俗共賞的高度。羅大佑的作品，既有《鹿港小鎮》《未來的主人翁》和《現象七十二變》這樣的人文經典供於廟堂，亦有《愛的箴言》《野百合也有春天》《戀曲1990》這些浪漫小曲，流傳於街頭巷尾，甚至還有《明天更美好》《東方之珠》這種學校企事業單位集會活動必備的大合唱金曲。相比李宗盛、崔健等音樂大咖，羅大佑涉及的領域顯然更全面。

　　不過，《中國好聲音》作為一檔娛樂屬性才是核心的音樂選秀節目，羅大佑身上的人文光環，在這個節目面前，少有發揮的可能性。而沒了這一半的羅大佑，也會讓預設震懾效應的初衷大打折扣。事實上，從羅大佑入選導師陣容所得來的反饋，也可以看到他的時代和《中國好聲音》節目的主要受眾，已經有了明顯的時間差。

　　當然，從導師布局來看，已經可以提前估計出羅大佑的角色，那就是因為毒舌而唱黑臉。有了《中國最強音》的預演，羅大佑對於歌手和作品的點評風格，幾乎可以肯定不會走溫情、寬容路線，而必是苛刻和吹毛求疵，總之就是讓被他批評的每一位歌手的粉絲，都有一種挫折感。如果說《中國好聲音》的導師席是一場戲，那麼羅大佑就是那個“壞人”角色。當然，他演得越壞，劇本就越有沖突，節目收視率也會因此提高。

　　至於楊坤的回歸，很大程度上倒是接替了庾澄慶調動現場氣氛的作用。雖然在樂壇資歷上來講，楊坤和羅大佑之間隔了很多個汪峰的距離，但因為《中國好聲音》《最美和聲》等節目的歷練，也讓楊坤在導師、主持人這種類型的位置上慢慢找到了感覺。甚至可以說，今年《中國好聲音》在導師席上的戲有沒有笑點，甚至主要得看楊坤的表現。

　　而隨著張惠妹的離開，今年《中國好聲音》導師組的哭戲，則將全部落在那英姐的身上。畢竟，教父不能哭，負責娛樂的楊坤不能哭，搖滾硬漢汪峰不能多哭，也就隻有感性的那英姐，最適合這個哭戲角色。

　　至於那些聽羅大佑歌長大的歌迷，還是不要過於期待他在《中國好聲音》上的表現，經典的傳奇還是留給經典的記憶吧。歲月是把殺豬刀，羅大佑這個名字登上社交媒體，免不了嘲笑、謾罵和諷刺，這也是教父復出必須付出的代價。（愛地人）