同自然之妙，非力运之能成【4】

至此，我们再来观赏全篇，只要有心仔细察看，整幅作品通篇没有真正意义上的横划，所有横划或变短、变斜，或变点、变撇，或以波浪笔法予以化之，甚是奇妙。

带竖的字包括竖撇、竖钩的字共计三十七字，有五十五笔竖，而无一笔雷同，竖笔或长或短、或粗或细、或斜或正、或虚或实，或刚或柔、或枯或润，或如飘带、或如刀剑、或如悬针、或如金刚杵、或如古藤劲松、或以屋漏痕波浪笔法化之，真乃变化莫测。

整篇有七十七个点，几乎每个点都不一样，如落珠、如宝石、如眼目、如飞鸽、如眉黛，或轻如蝉翼、或重如崩石，或如奔云、或如链珠。其点有方有圆，有轻有重，或大或小，或断或连，或斜或正，眉目传情，遥相呼应，血脉相连，千姿百态，变化多端，既能服从单个字的造型需要，又能根据整篇章法的要求以势布点，因体、因义、因势而赋形，达出神入化之妙也。

整幅共有十四个字的捺无一雷同，各有节奏、风度气质和个性，或飘逸、或高傲、或犀利、或雍容华贵、或活泼灵动、或凝重沉着、或稚拙可爱等等，但步调一致，如龙蛇鸿鹄般激越飞动，气势贯虹，或如旌旗飘扬，神采焕发；再有其撇如惊蛇入水，如吴带当风，如针芒，如刀戈，如流星划过等等，笔性资质不一，因形、因势、因意而变化笔法。

纵观苏东天书《閬水歌》的笔法布置，可以说既有竖势，又有横势，横竖势相连贯；字字相互照应，行行顾盼呼应，阴阳起伏，笔笔不断，气脉相贯；字字有变化，字字有个性，行行有变化，行行有风格，错落有致。金篆、碑隶、正、章、行、草等笔味融化于自我的笔墨之中，二王、颜柳、张旭怀素、东坡山谷等笔意亦自由自然地融化于其笔法之中。其笔法可由变圆为方到变方为圆，由变长为短到由短变长，再有从变断为连到变连为断，由变同为异到变异为同，变直为曲到变顺为逆等等；笔锋或藏或露，或轻或重，有方有圆，有中有侧，乍曲还直，似徐却疾；或柔或刚，或含或露、或收或放，极尽变化之能事。奇中有险，险中出奇，虚实疏密、润枯肥瘦交织在一起，于错落中求变化，与参差中求和谐，变化之丰富莫测，可谓随心所欲而不愈矩，这可谓是构成此篇章法的基本格调。

再有其字的笔墨形势不仅有骨、有肉，而且有情、有态、有意，干裂秋风、润含春雨之趣意充满全篇。并从头至尾能朝向偃仰，顾盼生姿，形意相连，疏朗通透，行行分明，字字分明，字与字相呼应，字与行相呼应，行与行相呼应，随手而出，皆入法则。使通篇形成自然有序，和谐统一的章法局面。

《閬水歌》书法篇章，以“巴”字行为界限，前半部篇章似为理想主义风格较浓，迎着朝日，奔向目标，为实现理想而勇往直前；后半部篇章凸显浪漫主义色彩，充满神话般的神奇，天上人间剪不断理还乱的情节充满诗情画意。前半篇阳刚些，严谨而活泼，意气奋发；后半篇阴柔些，却激情荡漾，高潮迭起。但整篇章法却浑然一体，俨然似一首激情荡漾、气势恢弘的交响乐，也似一篇充满了奋发激越、大气磅礴的富有时代精神的意象图境。

回顾头来再细看，苏氏对每一字书写都很紧奏，笔气向内收敛，结体向内紧收这是王羲之行书规律特点，苏氏吸收了其书法要领，并能运用自如；同时苏氏能在紧收的同时，又能向外拓放，一紧一放，使每一字产生更为丰富而奇妙的效果，形成了自家之格局与笔法。以上笔法分析，不难看出苏氏还吸取了二王许多笔法精要特点，某些方面且更为发挥而获得发展。通观《閬水歌》书法全篇，可谓“神、意、法、韵、气”集于一书，而且无一字懈笔，增一分太长，亏一分太短，字字如珠玑，字字能通神，自由而自然，一气呵成，可谓一笔书也。

总之，苏东天的笔法具有以无为本、穷理尽性，以不变应万变，万变不离其宗的本质特点，有着由情使气，天马行空、意足体道而随心所欲变化莫测而入无尚境地的独到功力和特色。这样的书家不能不令人惊叹。

杨 乘

2013年9月12日