同自然之妙，非力运之能成【2】

苏东天行书作品：杜甫《閬水歌》

看第二行，“何”字草书，一带韵断笔斜竖，以牵丝拉起向下旋转收起，成开合之势。此字与左右字风格截然不同，乍一看好似不协调之感。但你细看“何”与两边“嘉陵、黛碧”繁琐笔画形成鲜明对比，显得空灵开阔而透气，在布局上形成左右一紧一松，一疏一密之势。其“何”左右向下倾斜笔势，反而起到呼应两边之势力，使“嘉、黛”两字相对立不协调之势，反而获得相向收紧而浑然协调一致，甚是巧妙。体现了对立统一的笔法法则。于此书位一般书家断不敢轻用此笔法，用不好即破坏全局。

下面“所似”两字，“所”字起笔上下一撇由圆变方，如锋利的篆刻顿挫，形成向下之力，“斤”偏旁撇变点左下挑使“所”字变得活泼灵动，有如点睛，而细横往右上飞挑，象凌空飞燕，产生向上飞跃趋势，其“斤”旁下粗而灵动的一竖带尾撇，使“所”显得更加向上腾托起一股力量，与“似”一道同“嘉陵”相呼应。然而“似”字单人一撇与人字旁向右一回钩，形成向右回归之力，有一种“欲予还迎”的一顺一逆味道，使上下左右力量达致平衡。“石”字，其一枯润波浪撇、横，显现出一股强大的气脉与上下左右气场笔势相呼应，同时其严谨而稳定的结体，显得轻松淡定，潇洒自在，与周围空白一片，显得与世无争，却给予周遭紧张气氛有了舒缓之感。“何、所、似”结体动而放又疏，到“石”字紧收而密，以正体稳住，扼住气势而气势更强。同时“石”字布局且与左边“水”字布局相呼应，如同全篇的两个气门气场。“石”字方圆枯润笔墨用得巧妙而完美。

第三行“黛碧”两字笔法多变而紧密严谨，密不透风，两字似为一体，与右边字疏朗开阔形成鲜明对照。“黛”字戈钩如银钩虿尾，力含千钧，“黛”字“黑”字头向上挤总感觉很吃力而歪倾，但其右下如润珠般圆点出现细若毫毛的笔锋向上一挑，就感觉似轻松托起的情形，此点锋与上点及戈钩锋相呼应，似眉目传情，也与右边“何”字呼应，形成向上之跃势，使 “黛”字显得丽质英姿动人。“黛”字上横点与横变断为连，此点如玉珠，含蓄内敛，与下点形成一含一放之灵动效果。“碧”字“石”旁头角托起上半部同时，感觉又承担起“黛”字的部分重量，倾斜之险势明显，但“石”字旁一横向右坠的横圆点，如千斤，挽回整个字的倾斜局势，而达至平衡。到“玉”字就平衡稳重而安心了，玉字的金篆竖横笔法显得古朴典雅而温润厚重，点如坠石，显得苍劲，其尾横浓润的带锋横使整行字生辉；“相”字草书，与整行上行字的严谨密布险要就显得轻松舒畅，形成强烈对比，体现“一紧一松、一疏一密”的笔法要点。“相”字一点如眉黛，与“石”字相顾盼，并与“黛、碧、玉”字点形成上下相应顾盼之势。“黛”上点与“玉”字点，“黛”下露锋点与“相”字露锋点形成对应顾盼之势，四字点笔法风格特点不一，可谓是因形、因势、因情、因意而发挥。同时“相”字草书与“何”字草书格调相对应。黛、碧、玉、相字起笔都是向上同一方向提势，使笔势气脉显得协调一致。“黛碧”与“玉相”，“黛碧玉相”与“何所似石”，“何所似石”与“嘉陵江色”，“嘉陵”与“江色”形成“疏不至远，密不至近，疏密停匀，恰到好处”的行书笔法要点。

“因”与“日”字风格相似，但两字的竖笔很险，稍不留神，就会重复，而破坏整体。但苏氏处理得很巧妙，因、日两字起笔波动刚柔有所不同，日出锋、因含锋，因字方起方结、日字圆起圆结，日字润些、因字枯些，日字闭、因字开，形成一紧一松，一开一合，一大一小，一方一长，一上一下，反而显的两字个性不一，但协调和谐，高傲醒目。因、日字左右竖笔，如稍不注意易写呆板，但苏氏运用粗细、方圆笔法使之形成强烈对比，加上右横折变圆转弯折一波三折波浪形笔法，使得因、日字变得活脱灵动，霸气非凡。这是苏氏独特的用笔方法，打破过去一贯的沿袭写法。

“依”字的“衣”旁一撇以波浪撇笔法，与单人旁撇不使其出现重复，打破呆板，同时以浓重波浪捺使“依”字显得洒脱奔放，并与“因”字粗细笔法风格相协调。不同字体，因字、因形、因势、因情、因义不同采用不同的粗细、枯润、长短的波浪形笔法，据情势采用一波一折，一波两折、一波三折、一波四折等，这是苏氏笔法的一大用笔特点。你看“依、破、浪、更、复、春”六字斜捺，其形态各不相同，而且集中在一个部位，如飞龙、如鸿鹄、如旌旗，气势磅礴，却和谐一致，奔向目标。体现了“相同中求得差异，统一中求得变化”的笔法要旨。

“正”字，横变为飞点，与“依”字点相呼应，其两点如一对媚眼，左顾而右盼，极富灵动可爱，与左右字相呼应，并与上下字形成大小相对，使周围变得空灵而舒畅。“怜”字为行楷书，干湿虚实布排恰到好处，有碑味、金篆味，显得历尽沧桑而变得沉稳静逸，后一横向上挑锋，形成向上呼应的之势，而不使其成单独脱离之势，却与周围热闹场景形成动静相宜的效果，尤其与左边及上面七字波浪捺所形成的强大动势产生强烈动静对比，似有我自岿然不动而力压群芳之神态。

“破浪”两字，“破”字一竖撇虽虚，但向下气势凌厉，“浪”字点挑牵丝形成向上气脉，与破字紧密呼应，“破浪”两字出锋竖折和含锋竖钩，与上“日、因、依、出”字竖笔形成一种错落有致而富有节奏感。“花”字与“色”字格调、姿态、趋势相应，其章隶味的背抛钩力量千钧，如神龙摆尾，对一群飞腾的捺起到稳定方向的效果。

“出”字如宝塔，岿然屹立，堂皇正大，甲骨金篆笔法浓厚，极富魅力，字虽小且周围空灵疏朗，气场十足，现左右字响应之势，似如周遭统领，有如中心灵魂之字。“更”字一撇如马鞭挥动，“复”字一撇如马刀待戈，“春”字一撇如惊蛇入水，三撇笔法风格各异，但气势相向。“春”字撇、捺，也可形象为此诗中的水鸟野禽出入水中衔鱼而来去飞翔的情景。此行字左撇右捺形左右呼应飘荡之势似过强，但“春”字“日”字旁严谨厚重的竖横却稳住了整行字，可谓章法功力精到而绝妙。

“从沙”两字看似普通，实不简单，如“从”字，其撇、横如屈铁断金，细看其撇捺点横，一收一放，一粗一细，一重一轻。既有金篆味，又有楷味、隶味，骨肉相称布排严谨而平衡。“从”字与“过”字蚕头燕尾平捺笔法相似而对应，但从“字”捺浑厚冷逸，“过”字捺却浑厚飘逸，风气相异。“沙”字提、撇虽相平衡，但一上一下，一疾一涩，其带枯的微微之波浪斜撇打破了呆板的平衡，反而变得似气脉游走而灵动，可谓细微处见功夫。“际”笔法跟从“沙”字向左飘忽，但是右下浓重圆润的右锋点改变了此种趋势，其一点改变上下字左倾趋势，并向右行字相呼应而达此平衡，此点分量极重，妙极。同时“际”同“陵”字笔法趋势相应。“归”字牵丝相连，游曳往来，力含千钧，贯穿全字，此字游丝柔美刚劲，结构布排恰到好处，极富动感旋律，似个优秀老练的舞者。“从、沙、际”行书笔势渐趋强烈，到“归”字以一笔狂舞而一气呵成，且以一楷笔竖静静收笔，戈然而止。“从、沙、际、归”字竖笔横笔，无一笔相似雷同。同时“归”字风格笔法神态与尾字“稀”又相对应，又与首字“嘉”字及篇末左上“胜”字形势相对应，使整篇布局显得更加气脉相贯而严谨。

“巴童”的“巴”字第一横以波浪横折弯使巴字变得灵动，浓湿饱满而稚拙的竖弯钩使巴字变得稚趣横生，醒目异常。处在上横中心位置的“巴”字似如眼目，使整幅作品显得精神奕奕，夺人眼球。再细看，“巴”字且与“色”字相对应，好似一个家族，眼目往来，相映成趣；“童”字有七横，第二主横以波浪横打破整个字的横笔而变得灵动，使童字变得非常活泼可爱，童趣横生，“里”字旁的横变化丰富而无一笔相重，最后一笔浓重稚拙的篆味横，使童字变得稳重端庄而稚拙可爱，不使童字变得浮躁。而浓重湿润的篆味横与浓重的起笔方点相呼应而相平衡，使童字变的完美无比。

“荡桨”两字笔法风格一致，“荡”字细细的向下一反侧横，具千斤之力，把有份量的“汤”字轻松提起，同时也平衡了整体向上的趋势。若此横再用波浪横则会使此行字显得过于跳动和浮躁了，此笔用得自然默契而见真功夫。“荡”字起笔方点与“童”字起笔方点相呼应，“桨”字捺锋与“巴”竖弯钩相呼应，也向右行字应势呼应。细看该行字：有金、篆、隶、碑、章、行等书味相容于一体。此行字的笔法充分显示出苏氏随势应变的深厚功力。

“欹侧过”的“欹”字独特一捺，使欹字变得雍容大度，气质非凡，姿态非常优美。“侧”字为楷书，中锋侧锋干湿浓淡、点横粗细、轻重方圆笔法处理恰到好处，与上下行草字体形成方圆动静相宜的趣味。“欹”字左偏旁“奇”与“过、水”草字笔法相应相对，气脉相承。该行字有楷、行、草笔法融合于一起而又能相协调，没有深厚高超的笔法功底，难以为也。该行草字可谓：“动而余渊穆之情，藏锋处含筋裹骨而不呆滞，露锋处锋颖毕现而不草率。”

“水”字周围空灵宽广，与“石”字气门气场相对应，而“水”字显得神秘灵动，高深莫测，“水”与“石”字为一正一草，一显一含，一柔一刚，达一阴一阳之天然妙趣。