初中海焦墨山水：极富现代性的中国画探索【3】

                 以书入画，创造焦墨山水的新境界

    初中海焦墨山水画的探索，得益于他书法方面的精湛造诣。

    陈传席（中国美术家协会理论委员会副主任、中国人民大学教授）具体分析了初中海书法在其绘画中的价值体现：初中海的画用笔全出于书法，方圆兼用，以圆为主，而且方中见圆，圆中见方。从他的画中可以看出，他用笔的老练是出于自觉。这说明他在画理上已经十分清楚，更说明他对绘画用笔的研究已较为深刻。凡是笔墨缺乏功力的人，都喜欢怪异奇峭之笔，五颜六色之彩。正如古人云：“丹青竞胜，反失山水真容。”而初中海的画，笔墨实实在在，且画法通于书法，风神超逸。

    郑工(中国艺术研究院美术研究所副所长、博士生导师)认为：初中海以书法入画，把中国画纯粹化了，他突出了笔墨线条在运动皴擦过程中的形式叙事，强化了线条自身的品位；同时，这个线条还指向了作者作画的心理过程，引导着观者的一种情绪变化，它丰富了中国画的线的表现力。

    郎绍君(中国艺术研究院研究员、博士生导师)说：初中海长于草书，使笔跌宕自如。其焦墨山水，在结构和山水形象上主要师法黄宾虹——求平面构置，不求纵深表现；求构图简洁，力避繁杂；求不似之似，不要逼真象似。其“焦墨加水”或“加色”的作品有更好的效果。

    孙克（中国画学会副会长兼秘书长）、李一（中国美协理论委员会副主任兼秘书长、《美术观察》杂志主编）、陈绥祥（中国艺术研究院研究员 ）认为，初中海的中锋用笔用得很好，他把草书的韵律、节奏运用到绘画方面，做出了有益的探索。

    张桐瑀(中国国家画院美术院研究员)指出，初中海先生在当代都尚形色、追表象的时候回到了和书法联姻的画风上，把他自己置于死地而后生的道路上，我们对他的精神感到很敬佩。他以书法入画，抓住了文人写意画的本质。

    杨惠东(天津人民美术出版社副总编、《国画家》杂志主编)说：初中海先生是一位修养非常全面的画家，书法理论研究和书法创作为他的绘画奠定了基础。他所呈现出来的作品面貌是非常纯正的中国山水画的面貌。

    张瞰(清华大学美术学院副院长)认为：初中海在对焦墨的使用和把握上，非常有心得，譬如他的焦墨山水，尽管使用的都是焦墨，但我们还是可以感觉到山势润泽。

    卢禹舜(中国国家画院常务副院长)认为，初中海勇于创新，他能广收博取，兼收并蓄，集各家之长成就他个人的作品，并把民族文化传统深入贯穿当代，其作品具有强烈的时代气息和精神印记。

    画家初中海表示，尽管自己在焦墨山水领域里的探索，在当下美术界引起了一定反响，但是，唯有淡泊名利，远离喧嚣，继续埋头深研书画之道，坚持以造化为师，才能担当继承、发展中国绘画传统，不断创造、提升中国绘画永恒价值的历史责任。

    画家简介

   初中海，又名一道。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员。黄宾虹艺术研究会副会长，北京中国画艺术家协会副会长，河北省书法家协会主席团委员、草书委员会副主任。作品《太行秋韵》、《雾锁太行》、《万壑有声》、《池上无风有落晖》在中国美协举办的展览中屡获大奖。巨幅山水《华夏风骨图》被人民大会堂收藏。出版专著《初中海书法集》、《初中海画册》、《一道山水》、《一道论画》、《初中海草书千字文》、《一道论焦墨》等。