近日，由短片《中國奇譚·小妖怪的夏天》拓展而來的《浪浪山小妖怪》登上大銀幕，延續了上海美術電影制片廠“中國動畫學派”的美學風格，讓觀眾進一步感嘆中國動畫電影所帶來的獨特魅力。

《浪浪山小妖怪》在原作的基礎上，繼續以傳統神話故事《西游記》為母本，在西天取經的背景下講述了一段頗具寓言意味的奇妙旅程，給觀眾呈現了既新奇又熟悉的“新”神話。初始設定毫無價值的小豬妖、一心想要出人頭地的蛤蟆精、滿腦子都是烤雞的話嘮黃鼠狼和一隻社恐不敢說話的“I人”屬性猩猩妖，四個普通且無名的小妖怪在一系列弄假成真的行動中，讓觀眾感受到一個既熟悉又陌生的“西游世界”。

從《小蝌蚪找媽媽》，到《大鬧天宮》，再到《哪吒鬧海》，如今的《浪浪山小妖怪》繼續傳承了“中國動畫學派”的底蘊，深刻運用水墨風格讓動畫呈現獨特東方韻味。《浪浪山小妖怪》保留了原本的畫風，影片中水墨暈染的山川河流，工筆勾勒的角色形象，從妖怪洞到人類村庄，從妖怪形象到人物表情都惟妙惟肖。讓人最印象深刻的是“筆墨入鏡”的美學理念，當小豬妖和蛤蟆精坐在草地上商討時，草地顏色變換展現出草地被風吹過的效果，既展現出中國傳統繪畫水墨的韻味，又很好地與當代動畫進行了完美的融合。這樣獨屬於中國傳統的美學特色和光影色彩的融合帶來更強的震撼感。

影片除了刻畫活靈活現的各類動物形象，更是將古建筑、雕塑、燈籠和壁畫等傳統文化元素巧妙融合其中，讓故事兼具底蘊和活力。取材於佛光寺的小雷音寺庄嚴肅穆，使人肅然起敬﹔酷似敦煌壁畫和雕塑的“妖怪”栩栩如生，讓人望而生畏。還有諸如“溫水煮青蛙”“五斗米折腰”等耳熟能詳的俗語表達也生動地表現在畫面中。“大師兄，師父被妖怪抓走了”“碰到你真是我這輩子要渡的劫”，還有教猩猩妖說話的小豬妖和蛤蟆精，酷似陪孩子寫作業而崩潰的家長們，這樣的現代“梗”既吸引觀眾快速融入劇情，又營造出輕鬆愉悅的氛圍。

《浪浪山小妖怪》印証了堅持自我風格而非盲目模仿，才是中國動畫持續破圈的關鍵所在。立足於中華優秀傳統文化的內在優勢，創新創好制作手法和工業流程，才能讓中國動畫電影煥發出獨特的生命力。

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