新京报评《推拿》：一生二，二生三，三生万物【2】

　　话剧2013年9月首演

　　多媒体舞台在这一刻立功了

　　●主要讲沙复明、金嫣、张宗琪和都红间的爱恨情仇

　　在电视剧《推拿》播出后没多久，话剧《推拿》及时推出，由喻荣军编剧、郭小男导演，吴军、刘小锋、王一楠、胡可等主演。毕飞宇笔下的一切发生在黑暗之中，这也就使得盲人的生活本身成了一种冲突：黑暗世界和对光明的渴望。话剧《推拿》则直接去黑暗的色调使之光明化。

　　从话剧开场一首特别主旋律的歌响起，故事展开以推拿中心老板沙复明、张宗琪、金嫣和都红为主线，八个人物，三对感情戏，主要人物的调整使小说中原本零散的人物更加集中，便于一台时间有限的话剧展示角色性格，通过推拿中心拆迁、金大姐分肉、王大夫被逼债等事件构成主要戏剧冲突，借他们表现盲人群体的尊严、爱、友情、责任、欲望纠缠和暗战。

　　导演郭小男称其“是一个关乎‘黑暗与光明’的永恒话题”。喻荣军八度改写剧本，文本的戏剧性已经具备，但就话剧版的《推拿》来说却缺少舞台呈现中的戏剧性。其中小说里都红因一场意外压坏了大拇指，无法继续做推拿师，她选择了出走，让沙复明的单恋无疾而终。话剧则让冲突变得更为浓烈、血腥。在新加入的“拆迁”戏码中，拆迁办主任看上都红，都红挣扎还被张宗琪误会，被逼急了的都红硬生生掰断自己的大拇指，留下纸条远走他乡。读完小说，如淌过暗涌河流的感觉，在话剧中则像被出其不意当头浇了一桶水。

　　“健全人”演员们尽力表现着盲人的种种“盲态”，是舞台亮点。吴军饰演深沉内敛的张宗琪，和王一楠饰演泼辣顽强的金嫣，盲人外表的平静、内心的执着甚至于偏执有得当的表达。感情戏较重的沙复明和都红则稍显刻意。

　　对于“美”的诠释，小说里偏重对味觉和色彩的捕捉，而话剧中沙复明摸着都红的手，俨然变成了一位诗人，“我的手触碰过流水，可是我不懂流水为什么潺潺”“我明明摸到了你的脸颊，你的额头、眉毛、眼帘、嘴唇、下巴，甚至摸到了你的呼吸。可是你怎么就美了呢？”这种近似主旋律的方式削弱了故事的可观性。好在现代多媒体舞台弥补了其中不足，让都红的侧脸剪影印在其身后的大屏幕上，周围忽而开出花，忽而又是一圈一圈的漩涡。这种内心外化的效果，多少也似梦里看花，水中望月。

　　□文佑（媒体人）