家庭懸疑劇《回來的女兒》於近日收官，該劇以標准的懸疑劇配置調動了觀眾的神經，引發了網友持續熱議。

作為懸疑劇，《回來的女兒》以細節上的精准把控和無處不在的舞台感先聲奪人。該劇通過選取一個人際關系相對封閉的“化肥廠家屬院”，讓故事有一種密閉的包裹感，既將場景代入了特定年代，又將此空間與其它空間隔離，直接把觀眾的目光牢牢鎖定在“家屬院”這一舞台上。

從角色精細的走位，細微動作的捕捉，人物關系的鏡頭語言以及眾多密閉空間的場景設計中，我們能夠感受到強烈的舞台感。再加上台詞的流暢銜接，整部劇的情節推進非常緊湊，緊張的氛圍在一開始就拉滿了。

人物反差感，是懸疑劇標配，這一點《回來的女兒》也發揮得淋漓盡致。一個老好人式的家庭：慈祥的父親，要強的母親共同拉扯一個智力低下的孩子，故事似乎是在向描述一個自強不息的健康家庭的方向發展。然而，隨著配樂、鏡頭的猛然切換，角色一閃而過的微表情都給這看似“美好”的家庭埋下了不那麼美好的“伏筆”。越是“人畜無害”的老好人越是容易通過其反轉給后續帶來懸疑和恐懼感，讓人不寒而栗。

除了劇集風格和劇情設計，《回來的女兒》在第一分鐘就通過配樂、鏡頭、燈光、調色等把緊張值拉滿：從福利院黑暗背景下若有若無的手電光﹔再到陳佑希因躲避尋找而在光影之間呈現出的“陰陽臉”﹔“神出鬼沒”的恐怖音效﹔似乎令人恍然大悟的新線索等等，都將整部作品的氣壓壓到了最低。每個人、每件事、每個眼神、每個物品都透露著詭異，一切事物都可以成為線索，這樣的氛圍設置似乎也有著電影《禁閉島》的影子。有了這種深入細節的頂級配置的輔助，再加上直接的敘事表達，讓整部片子完成了從感官的“嚇唬人”到故事“真嚇人”的轉變，通過觀感和心理上的刺激給了觀眾腦補后續劇情的“發揮”空間。

《回來的女兒》作為一部懸疑劇，為了烘托氣氛也存在用力過猛的情況，一些氣氛音效的烘托有點刻意而為之的嫌疑。同時該劇主要角色的部分演技問題也引發過爭議，包括人物反轉之后的自圓其說也有些勉強，甚至讓人有種虎頭蛇尾的感覺。作為一部熱播的懸疑劇，該劇為日后同類型劇的創作提供了很多值得思考之處。 

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