京华时报：《太平轮：彼岸》仍有内在光辉待发现

这是部需要被重新认识的电影，虽然更改不了上部作品的败局，但下部作品想要尽力呈现故事全貌的意图非常明显。

吴宇森掌控大型题材的能力，在《赤壁》时就不被看好，于是到了《太平轮》时，他选择了从个体命运来体现时代悲剧，海上航行的太平轮不过是个道具，他最想表达的还是战争对所有人正常生活的碾轧。

观众要看到沉船，要看到巨大的事物被更巨大的事物吞噬，在这一点上吴宇森是与观众站在一起的，可惜他与观众是背靠背站着的，他与观众看到的沉轮是不一样的，尽管有些台词直白地说出了吴宇森内心的悲伤，但电影仍然显得过于含蓄。

三对恋人的恋情，承载不了《太平轮》那致命一撞的悲剧性。上下两部电影吴宇森都试图通过他的电影语言，来表达太平轮的沉没，是大环境下的狼狈与仓皇造成的，可是在结尾，还是无奈地选择了因船员醉酒导致轮船方向失控这个缺乏逻辑性的事故原因。

其实无需如此解释，懂的人自然会懂。当社会各阶层的人登上这艘船并分别入住高、

中、低等舱的时候，他们的命运已经被这艘船重新安排。当太平轮沉入深夜大海，幸存者为一个救生圈、一片木板而争抢的时候，很多人认为这是求生本能、人性之恶的展现，却不会想到，这些人本来拥有或许不幸福但却安定的生活，他们中的绝大多数，原本无需登船。

了解了这样的故事背景，再去看三对恋人的故事，就会觉得影片使用较慢的节奏、文艺的表现形式、对细节的迷恋，是有着它的道理的。影片的宏大格局（尽管没有得到更好地展现），淹没了对这六个角色性格方面的关注，冲击了对细节方面的体会，但这不影响发现吴宇森对这部电影的用心。

相比于《赤壁》，吴宇森这次无疑寻找到了表现史诗题材的方式方法，他为影片奠定了格局、格调，也准备了大量的素材，只是在使用素材的时候，受商业目的影响，出现了紊乱状况，上下两部电影的精华，足够剪辑出一部真正意义上的华语大片。但时间与时机都不会再给予第二次机会。《太平轮》也因此会成为华语电影史上一个存在巨大遗憾、但也内藏光辉的特殊作品。