近日，作為國家廣電總局重點指導劇目、北京市廣電局重點扶持項目《歸隊》登陸熒屏。作為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年重點作品，該劇聚焦1938年東北抗聯最艱難的“肅正”時期，以一支抗聯小隊因敵眾我寡而被日軍打散后的“歸隊”之旅為主線，在歷史真實與藝術傳奇的平衡敘事中，展現出一幅兼具血淚質感與精神力量的抗聯群像。

該劇精准地切入一個重要的歷史橫斷面，即1938年，日軍“歸屯並戶”政策已將東北鄉村化為無人區，抗聯陷入“斷糧、斷援、斷聯絡”的三重絕境。這種切入點的選擇，填補了抗戰劇對“抗聯最困難時刻”的呈現空白，也能夠通過抗聯戰士應對這“三重絕境”來展現一個關於“生存”的新的主題書寫。如排長老山東（胡軍飾）在斷糧多日后，組織全排十余名戰士分食一個餅子，但分了一圈后，發現每人隻揪一點渣渣，而餅子還剩下大半。這種極端情境下基於人物性格的“反常規”的細節處理，是比任何宏大的口號都更能體現人物所面臨的巨大困境。

而對這種極端困境真實性、多樣性的最為有力的呈現方式，莫過於主要人物設定的普通化。如湯德遠（李乃文飾）和福慶（宋家騰飾）在勞工營中，面對日軍非人虐待，聯合其他民族工友一道抗爭。事實上，該劇將鏡頭對准了若干普通的抗聯戰士，通過他們的痛苦、憤怒、掙扎與堅守，還原了普通抗聯戰士的心靈歷程。同時，普通人的視角更能夠讓今天的觀眾得以共情，進而理解“抗聯精神”不是遙不可及的符號，而是流淌在每個普通人骨血裡的基因力量。

該劇一個不可忽視得特點：多線敘事。這種多線平行、階段互切的方式，將不同空間、不同境遇的人物串聯起來，拓展了劇情的空間維度。從東北大森林到淘金溝、勞工營、山寨、鬆林鎮，展現了日軍侵略下不同的社會側面。而參幫的民俗規矩、淘金工的悲慘境遇、勞工營的人間地獄、山寨的“江湖道義”等具體的情節設置，則讓該劇呈現出了獨特的時代、地域質感。從而讓今天的觀眾相信，這就是1938年的我國東北。

多線敘事也讓該劇呈現出了一種“公路片”的類型感，充滿了“奇遇”“博弈”等元素。在各條敘事支線中，大家幾乎都是依靠自己的力量戰勝了困難，有的為己，有的為人，且面對各個初次相識的支線人物時，敢信敢幫，敢愛敢恨，敢打敢拼，快意恩仇……這些具有俠氣的人物形象塑造，讓該劇在殘酷的戰爭背景下，具有了強烈得情感共鳴。

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