近日，電視劇《掃毒風暴》開播。該劇以上世紀九十年代我國東南沿海城市為背景，生動呈現了我國禁毒干警在復雜環境中與販毒團伙展開殊死較量的精彩故事，深刻展現了我國禁毒干警的忠誠無畏。

相比較於一般的刑偵劇，該劇首先設置了大量的不同陣營的角色，即“多線敘事”來完成總體敘事。這樣做的好處是，一方面，能夠給予觀眾一個更為寫實的、更為可感的社會樣貌﹔另一方面，也能夠為影視劇集的多線敘事，提供若干扎實的人設基礎和敘事起點。

可以說，通過干警的奮勇追蹤、毒販的負隅周旋、中間人的命運滑落，牽連者的人生沉浮等敘事線索的嚙合推進，在有限的敘事時長內描繪出了豐富而清晰的時代地域“切片”。無論是喧囂的城鎮巷道，還是暗流洶涌的歌舞廳，都是緝毒干警與毒販生死博弈的戰場。而這些場景所承載的一個重要的功能就是展現“奇觀”。

“奇觀”的營造，是該劇多線敘事能夠達成的重要手段，這裡或許有兩層含義，一是場面的“奇觀”，如作為當地名伶卻深陷毒癮的單身母親沈萍，為因懲罰她而吸毒致死的兒子設立的靈堂，這些已然能夠從畫面層面第一時間俘獲了觀眾的關注﹔二是人物行為的“奇觀”，如林強鋒在與內線接頭時滿臉的針灸，在帶隊偵查時的頭戴耳機，以及他在潛入被女大學生引入的吸毒團伙時的欲擒故縱。上述這些“奇觀”非嘩眾取寵的視覺刺激，而是以一種冰冷的質感，成為該劇快節奏敘事鏈條中，凝練多維度主題表達的戲劇性“爆點”，使一眾人物在各自有限的敘事時空內都能夠給予觀眾深刻的人物印記，保証了觀眾對該劇多層面敘事懸念的關注。

同時，所謂“快節奏敘事”，除了多人物、多線索、奇觀化表達之外，還有一個看似理所當然，實則在當下影視作品中較為稀缺的創作品質，就是對人物內心情感的“克制化”呈現。創作者以近乎白描的筆法來勾勒一眾主次角色的內心情感，在各種正反人物面對突發事件之后，幾乎沒有設置單純的“詠嘆”場面來直白地傳遞人物的內心感受，而多是在下一個行動環節中進行展現。從而保証了該劇敘事信息的高強度輸出。

值得注意的是，該劇對所處時代風貌的精細復刻。從老式“大哥大”的笨重機身、傳呼機的單音蜂鳴，到各種家中的復古裝修風格、街市的質朴宣傳標語、晶體管閃爍的原色霓虹，無不流淌著濃郁的上世紀九十年代氣息。創作者的這種“執著”並非浮於表面，而是無論鏡頭的時間長短，只要畫面中會涉及到的部分，都能夠極盡所能地按電影鏡頭制作要求進行布景的陳設、群像角色的組織。這種對時代細節的雕琢，不僅是對歷史的忠實記錄，更為劇中人物的掙扎與抉擇提供了真實可信的土壤——我們看到的不是懸浮的“傳奇”，而是嵌入時代肌理的真實人生。

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