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说起来，《黄飞鸿》还是共和国同龄人。这个开卷于1949年的电影系列命题，如今已是过百儿孙的大家族，上世纪50年代就有50多部呱呱临盆，六七十年代低潮期曾注入过邵氏的血脉，70年代末和80年代的低潮期亦有袁和平与刘家良努力续弦，而给当下留下深刻印记的，则是90年代徐克与李连杰创造的宗师神话。如今，又冒出个《黄飞鸿英雄有梦》一黄口小儿的姿态，尝试认祖归宗。
影片试图回到黄飞鸿传奇人生的起点，两位同门兄弟为码头劳工仗义出手，一个搏命卧底，一个暗地集结，历时五载，里应外合，终粉碎不可战胜的黑虎帮，解放了三百猪笼仔劳工。
从人物定位看，《黄飞鸿英雄有梦》是“认贼作父”，而非认祖归宗。胡鹏的开宗之作受益于朱庸斋的《黄飞鸿别传》连载，朱庸斋正是黄飞鸿的再传弟子，师承林世荣，也就是后来我们熟悉的猪肉荣原型。黄飞鸿既是南拳流派的洪拳名家、岭南武世界的一代宗师，亦是济世为怀、救死扶伤的一方名医，早年《黄飞鸿》电影里的虎鹤双形、铁线拳和伏虎拳，90年代我们熟悉的无影脚、舞狮绝技、宝芝林及其众弟子元素，皆有相应出处。《黄飞鸿英雄有梦》则硬生生给了黄飞鸿一段“认贼作父”的历史，并开启了“弑父济贫”的侠义之路。黄师傅虽经历了一百多次电影再造，早已不是曾经那个现实存在，但总归不能胡编瞎扯得太过离谱。
首先不能因为当下流行干爹，就硬生生给黄飞鸿一个干爹。干爹身边的卧底我们不是没见过，用在警匪片里，那叫忍辱负重，用在历史片里，那叫卧薪尝胆，用在武侠片中，则是侠士脸上的一块羞耻符，一段再也擦不净的卑劣史。其次不能因为要成就一个英雄，就随便给他一个不相干的假想敌。兄弟二人从小嘟囔着报仇，可他们的仇人早在童年期就自取灭亡，他们里应外合筹划了五年要对付的黑虎帮雷老大，与他们并无冤无仇，人物的极端行为缺乏一个强大的驱动逻辑。如说他是劫富济贫的游侠，像蝙蝠侠那般做个孤胆英雄即可，完全没必要耗时五年，以一个孤儿帮的背景和黑虎帮争夺码头政治话语权；如说他们是解放无产阶级劳工的革命先驱，他们又毫无启蒙民智的征兆，而且还在追求智商博弈的道路上玩成了大白痴。
每一个成功的黄飞鸿背后未必尽善尽美，但至少有自己鲜明的血统印记。胡鹏开卷有益，因为他从真实人物出发，找到了用国术来改变香港功夫片京剧功架模式的灵感，引领了功夫武侠片的一次历史变革。袁和平《醉拳》的挖掘虽与这位岭南宗师相去甚远，但高密度的动作喜感自有一套，还成就了一代动作巨星成龙。徐克则站在一代宗师的视角，在动作轻喜剧的路子上叙说国难当头，并让李连杰飘逸的动作美学写进影史。
《黄飞鸿英雄有梦》有向徐克1991版《黄飞鸿之壮志凌云》致敬之嫌，将点打在了内忧外患的劳工部分解放事业上，但影片不论是自圆其说的能力和对动作体系建设，都无法望其项背。影片大推彭于晏、王珞丹、Angelababy、井柏然等一众青春偶像，倒是和前年口碑触底的《血滴子》一脉相承，均属于极尽奢华的无脑之作。（曾念群）
这样的英雄未免太憋屈
是为了致敬还是为了创新？总之在这个年头出现《黄飞鸿之英雄有梦》这样的电影，有点令人突兀，导演周显扬此前拍过《大追捕》《罪与罚》，在风格上不像是能走武侠片路线的样子。
上世纪90年代的黄飞鸿系列，轻松与庄重兼有，英雄豪情与儿女情长搭配得当，李连杰与关之琳的联袂使之成为记忆中的经典。《英雄有梦》和过往影片的黄飞鸿没有多大联系，更像是搭车作品。
影片开头的雨巷大战，酷似《一代宗师》的开头，只是不如《一代宗师》用镜讲究、精致。在动作设计上，虽不令人感到惊喜，但也还是不入俗套，动作成为影片值得关注的地方。
《英雄有梦》的故事结构是有想法的，黄飞鸿（阿飞）和小伙伴赤火在童年时耳闻目睹亲人邻人被黑帮欺凌，父亲黄麟英更是死于黑帮之手，在练成一身武功后阿飞下山成为黑帮头领雷公的第四个义子，在取得雷公信任后，阿飞挑动内斗瓦解黑帮内部势力，应与赤火里应外合拆散黑帮。
但在故事表达上，影片存在许多问题，131分钟的时长有大约四分之一是在做无用功的抒情，其中打斗场面雷同甚至重复是在浪费观众时间，台词创作失败，许多台词不适合口语化表达，尤其是王祖蓝的台词配音，是影片的一大败笔。两位主角阿飞和赤火在不同阶段对于“梦想”的阐述，也流于口号化，像是小学生作文。
和以往黄飞鸿系列通常以圆满结局收尾相比，《英雄有梦》不走寻常路，融入了周显扬以往作品的血腥元素，赤火与Angelababy饰演的花舫女子之死，并不是非有不可的牺牲，现在的情节设计，感觉更像是用朋友和爱人的死，来衬托英雄形成的不易，看上去虐心，如果换成既消灭了坏人又保全了亲友这样的结局，电影在逻辑上或更能让人接受。
英雄要弘扬正义、打击邪恶，同时英雄也要有常人情感，拥有喜怒哀乐。彭于晏具备演好黄飞鸿的实力，但由于编剧和导演方面存在的遗憾，使得他饰演的阿飞，更像是身心均是伤的黑道英雄、卧底英雄，虽最终能达成心愿，但用失去所有换来少年夙愿，这样的英雄做起来未免太憋屈了些。（韩浩月）
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