近日，人性倫理罪案劇《人之初》熱播。該劇將一段迷離多年的尋親之旅呈現在觀眾面前。在這場探尋真相的旅程中，人性的善惡博弈、血緣的利益糾葛，以及當代青年在逆境中的自我救贖，都展現得淋漓盡致，是一場關於親情倫理與社會變遷的深刻探討。

該劇採用了一種類似DNA雙螺旋上升式的“雙時空非線性敘事”，通過當下與過去的時空交錯，跨越了近三十年的社會時光，將上世紀九十年代的一個地標式的商業集團與其在當下的現實困局緊密地勾連在一起。其中每一處勾連的“鉸鏈”，都是一道關於人性的謎題，從而讓觀眾能夠化身偵探，與創作者合謀完成一次尋找真相的敘事探索。例如該劇開篇，濱川市廣場石獅像被撞毀，露出的陳年尸骨，標志著一場風暴的來臨。隨著孤兒高風（張若昀飾）對身世的執著追尋，以及富家女吳飛飛（馬思純飾）在企業危機中的掙扎，觀眾逐漸拼湊出一個充滿貪婪與欲望、卻也有著溫情與覺醒的背景年代。這種結構賦予了該劇較高的敘事密度，讓觀眾在琢磨信息虛實的過程中，增強了觀劇的主動性。

高級的迷局式敘事，並非得益於巧妙的科學邏輯，而是某種人的隱秘情感在極端情境下被無限放大后所產生的不常見的行為因果。所以，劇中的主要人物都被賦予了較為尖銳的規定情境。例如，高風自己身世問題上對養父從未消失的懷疑，讓他們彼此之間變得異常敏感和敵對。但當他看到養父生前為他錄制的做飯教程時，那種剪不斷的血緣與養育之恩的交戰，瞬間擊穿了觀眾的淚腺。這是一種對“人之初”的深層追問——人作為現在的自己，有多少源於血緣傳承，又有多少來自后天環境？作為一種對比，吳國豪（王景春飾）是一個游走與商界邊緣的復雜個體，他既是一個試圖用他理解的愛去掌控女兒的父親，又是一個掩蓋真相以維持現狀的冷漠利己者。他能為女兒遮風擋雨，也能在女兒誤以為自己殺人后平靜地為女兒隱藏真相。如果說高風父子代表的是東亞家庭中親情的復雜，吳飛飛父女則代表了東亞家庭中一種超越親情的控制與權威。

該劇在極致的家庭空間之外，構建了一個名為“國際俱樂部”的彼時社會空間。在這個充滿欲望、沖突的灰色地帶中，生動呈現了以曲夢（唐嫣飾）為代表的女性從對外審視走向對內自省的艱難歷程。上世紀九十年代，曲夢作為一個被動卷入者來到這裡，她不願如此，但又不得不如此。直到她在偶然所救之人堅定的信念感召下，開始主動反抗這一切，而她的行為，又感召了身邊同樣境遇的女性。得益於該劇的雙線敘事，這種女性的覺醒也延續到了吳飛飛等當下人的身上，勇敢地走上了尋找自我主體之路。

《人之初》以罪案為底的同時，以情感為線，以人性為核，從而完成了一次對靈魂的深度拷問。它告訴我們，無論出身如何，無論背負著怎樣的血緣基因，每個人都有權利、有能力，更應該有勇氣走出人生的困局，找到“人之初”——生命的意義。

分享讓更多人看到