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现在流行用别的已映电影来比较新上映的电影，以方便还未观看新片的观众进行判断，影片值不值得买票。这种做法有点简单粗暴，但是图省事的影评人爱用，那么套用这个方式来评价《太平轮》（上），最容易想到的电影分别是《战马》《海角七号》。
《战马》是斯皮尔伯格一部质量不算上乘的电影，入围过奥斯卡但一无所获，不过这并不影响它仍然值得一看。用于评价《战马》的标准放在《太平轮》（上）身上挺合适，两者对于战争的反思浮于表面，用来表现战火中普通士兵情感的细节刻画好玩但不新鲜，只能说，吴宇森学习到了一些经典二战电影的刻画方式而已。
一半是《战马》，另一半就是《海角七号》，《太平轮》（上）的文戏招致了强烈的吐槽，被讥讽为韩剧、日剧、琼瑶戏……这部分文戏，充满台湾电影所独具的清新风格，况且，里面还有金城武、长泽雅美、宋慧乔，以及酷似王家卫镜头下充满风尘味的章子怡。吴宇森表现男人之间的情感戏是高手，在表现异性恋情方面，这次算是有质的变化，除非对文艺青年特别反感，《太平轮》（上）中总有一段情节或几个镜头会打动你。
就是那么一点点的或许堪称零碎的心动感觉，放置于炮火连天的战争时期，《太平轮》（上）的史诗感就出来了。是的，不要吝啬使用“史诗”来形容这部电影，虽然它有一些交代不清楚、感觉突兀的地方，有一些角色的塑造显得有些造作，但在整体情境上，它无疑是具备史诗味道的。
在同样分成两部公映的《赤壁》中，吴宇森格局全无、元气重伤，到《太平轮》的时候，他仍然无法做到绷紧故事的主题线，不少角色均有游离戏外之嫌，但吴宇森还是通过《太平轮》收获良多也展示良多，他抛弃了背负多年的英雄片包袱，起码暴力美学的痕迹被清除掉了，一闪而过的白鸽镜头，可以当作他对自己的调侃。通过《赤壁》的教训，吴宇森终于把握到了拍摄史诗片所要具备的一些基本要素，包括如何尽可能把商业元素融于无痕的技巧，他在竭力跟随现代观众的审美口味。尽管观众看到的是已经很熟悉的风格，但《太平轮》还是努力地把故事拼得像个样子了。
《太平轮》（上）肯定还可以拍得更好，它在编剧、表演等方面都有提升空间，但拍成现在这个样子，把它称作“烂片”是不负责任的。我个人觉得，它是部有缺憾但仍然值得观赏的电影，它的创作态度是认真的，在战争场面和情感表述方面，都没有偷懒。吴宇森对影片的定位也没问题，对影片的掌控力也没问题，有问题的是，他陷入以前的成功模式陷阱中太深太久、走出的太晚，虔诚的学习态度暂时还无法转化为影片更高的质量。
（韩浩月）
吴宇森的表达在灾难之外
白先勇小说《谪仙记》里有位叫李彤的小姐，父母随太平轮沉没遇难，她的命运因此改变。上世纪80年代末，谢晋把这个故事拍成电影，这就是《最后的贵族》。数十年来，试图打捞这段历史的人不多。吴宇森的《太平轮》（上）备受关注，因为他借这艘沉船打开了时空隧道，呈现乱世洪流中众生浮沉的命运。
《太平轮》（上）上映后，有这么种声音流传：都还没上船呢，这不骗人吗？这种心理不是不可理解，人家带上纸巾奔着山寨版《泰坦尼克号》而去，你却给人家送上了一部爱情版《南征北战》。对于这种习惯了简单直给的观众，你试图给他更多时，他未必有那份心来消受。如果吴宇森仅只以消费灾难为目的，或如沃尔夫冈·彼得森的《海神号》快速从沉船开始，那自然不必大费周章。
故事以1945年一个抗日正面战场为引子，用场面和火药开路，同时引出三位男主角。这段戏的贡献在于，它以《拯救大兵瑞恩》开篇登陆之势擒拿观众，惨烈场面在国产片前所未有。而风险在于，抗日神剧捣鼓太多，可信度大打折扣。故事随后转入抗战胜利后的上海，国共之争的背景下，三位女主角和三段爱情的画卷舒展拉开。
为什么先战斗后言情？很简单，战斗成就了抗日英雄雷疯子，这是周蕴芬对他一见钟情的基石；而抗战胜利多年，于真有理由把自己的男人找回来；严泽坤与雅子的悲情不消说，当他得以从战俘营归台，雅子早已随日本战败回国。上部除了雷疯子与周蕴芬是烽火佳人的美好，于真和严泽坤都是战火中沉沦的命运。上部要说的就是这个，没有什么比战争这艘沉船更摧残命运。
三生三旦的表演方面，章子怡最为出彩，她饰演的于真漂泊而不失执念，沦落而不乏尊严，是乱世中一朵倔强的蔷薇。佟大为对佟大庆的演绎如邻家男孩，气质吻合，表演妥帖。我们在黄晓明饰演的雷疯子身上，可以找到张灵甫的倒影，可惜黄晓明太帅了，抢了人物的锋芒。金城武主要任务是苦情，与长泽雅美的爱情有国仇家恨阻隔着，有时间和空间隔着，因此多了一份沧桑。 （曾念群）
图/CFP
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