宏大的敘事拆開來看，是每一個中國人的故事，改革開放的巨大成就，正是每一個中國人奮斗的疊加

　　照片，有時比文字更有力量。40年，216幅作品，剛剛落下帷幕的“影像見証40年”全國攝影大展，讓人用目光穿越改革開放的歷史。

　　攝影家馮建新的一幅照片讓人久久凝視：大雪天，一個小女孩通過公共汽車的破窗跟軍人父親告別。時間是1987年，地點在河北隆化縣。軍令如山、父愛如山，哪一座更重？看得人心疼。“希望她明白，聚少離多的爸爸，也是好爸爸”。2006年，攝影家傅擁軍，同樣透過火車車窗，拍到留守兒童傅香君的哀傷。她的暑假結束了，要與打工的父母作別。獨坐的她低著頭，大眼睛看向窗外，終究還是忍不住哭了。

　　窗，成了兩幅照片構圖中不可或缺的元素，也構成了畫中人與觀看者交心的通道。正是透過這樣一扇扇窗，時代被打開了。

　　故事都在方寸之間，最直觀的是消費的變遷。1978年，陝西省岐山縣五丈原鄉諸葛廟的廟會很熱鬧，成群結隊的人佔據了整條道路。1996年，北京至秦皇島的火車經停牆子路站，沒有站台，村民用力舉起自己的商品叫賣。而在一幅2014年的照片中，電商從業者趙先生還在打理網店，妻子卻在待發的包裹邊睡著了。火熱的廟會背后，其實物質匱乏﹔安靜的電商那頭，其實消費旺盛，照片裡照見改革。而所謂改革，就是在一步步地、實實在在地解決老百姓生存生活的問題。

　　40年，中國人也走出了一段“美的歷程”。1979年，清華大學的階梯教室裡，有學生已穿上高幫帆布鞋，走到了時尚最前沿。1980年，北京八大處公園裡的5位女青年，高領毛衣、卷發、墨鏡的裝扮，盡顯“春天的氣息”。春風拂面，也吹到了邊疆。1985年，雲南4位白族女青年，在簡陋的發廊，拍下了第一次燙發的畫面。1988年，中國首次人體藝術油畫大展在中國美術館舉辦，“傷風敗俗”的評價悄悄離場。從某種意義上說，所謂開放，正是讓中國人能大膽地去追求美，能多元地去欣賞美。

　　非典期間醫生面對病人的背影，汶川地震中堅持為同學舉起吊瓶的挺立身姿，國慶閱兵式上老兵集體敬禮時的堅毅眼神……其實，看著展覽，也總會在一個特定的年份，突然進入“歷史”。或許，每一個人的歷史感會有差異，但是不可否認的是，許多你以為剛發生的事情，已成牆上照片﹔所謂今天的新聞，正是明天的歷史。這正是記錄的意義和價值。

　　看照片，是看歷史。技術的進步，讓回看歷史更直觀更可感。攝影家黑明曾歷時5年，邀請100張天安門老照片的主人公重返天安門，按當年的樣子留影。一組組對比照中，當年的小孩已成大人，當年的大人有的已逝去，不變的唯有巍然屹立的天安門。“今人不見古時月，今月曾經照古人。”有人也在展覽現場拍下歷史的巧妙呼應。牆上挂著1987年剛用上“大哥大”的妙齡女郎，與2018年拿著智能手機看展的老者。一樣的角度，奔跑的是時代。

　　看照片，也是看自己。根據策展人用意，這是“一個沒有超人隻有常人，沒有英雄隻有百姓的展覽”。確實，改革開放40年，宏大的敘事拆開來看，是每一個中國人的故事，改革開放的巨大成就，正是每一個中國人奮斗的疊加。那些令我們感動落淚、深受觸動的普通人普通事，又怎會沒有我們自己的影子？正是有了這一份共鳴，這扇窗才投射進“時光的力量”。

　　《 人民日報 》（ 2018年09月19日 05 版）

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