虎年伊始，除了冬奥会赛场上的逐梦冰雪，还有一部电视剧火出了圈，《人世间》像一本厚重的书，写出了时代的人情冷暖。剧中几位女性形象亮若星辰，让人相信，生活纵有再多苦难也能被有心人打磨成珍珠。

《人世间》虽然不是以描写女性为主的电视剧，但里面的女性形象并不比男性形象逊色，甚至更让人牵肠挂肚、回味无穷。殷桃饰演的郑娟符合一切“美强惨”的定义，幼时被弃，无户口无财产，有的只是年迈的养母和盲眼的弟弟，雪上加霜的是，还被施暴后怀孕，身世之凄惨让人黯然落泪，观众恨不得把编剧“拉出来打一顿”，但生活的不如意更加反衬出她不向命运低头的品格。周家二女儿周蓉则是另一类女性形象的代表，为了追求心目中的爱情，她瞒着家人远赴偏远的山区插队，后又把年仅5岁的女儿交给熟人送回了父母家。很多人会认为她比较“自私自我”，但她的存在，更像是在为女性代言。乔春燕则代表着女性对于爱情的美好追求，对周秉昆死缠烂打式的大胆追求让观众啼笑皆非……《人世间》中的女性都有血有肉，没有千篇一律，是一次女性艺术形象上的进步。

这些女性角色不仅有着真实的生命体验、丰富的内心世界，充沛的精神力量，更重要的是她们都充满着独立的精神。

《人世间》中女性角色的成功塑造，清晰折射出近年来荧屏女性形象的不断变迁。

从“工具人”到“立体人”，荧屏女性血肉丰满了。细数近年来我国影视作品中的女性角色，大体可罗列如下：委曲求全，“他人虐我千百遍，我待他人如初恋”的传统女性；爱情至上，“有情饮水饱”的青年女性；灰姑娘式的傻白甜或者无厘头式的野蛮女友；为事业，“生活中缺乏爱”的“大女主”……女性形象虽然“多姿多彩”了，但很多形象还是无法摆脱“工具人”的命运，其作用或在于制造一些障碍，或在于推动剧情发展，人物自身特点和个性没有完整的成长过程或真实展现。但这一情况正在发生变化，随着女性日益成为影视剧的主要受众，影视剧中女性形象也在重新被定义：《女心理师》里的贺顿，《星辰大海》里的简爱，《小敏家》里的刘小敏，等等，形象更丰富更多元，所以才能和新时代女性和社会情绪产生共鸣。

从偶像式、“花瓶式”的存在到返璞归真，荧屏女性形象越发真实、鲜活。荧屏女性形象在随着时代的进步、审美水平的提高而成长。女性在社会上、工作中、家庭里的角色正在日益发生深刻变化，反映在影视作品中，表现为一批真正独立自信的女性角色出现了，她们不再围绕着男性，服务于男性，一点点脱离对爱情的绝对依附，而更多地反映女性大众的情感、欲望和心灵，开始自成一格。真实是生活的根基，真实是艺术的生命。唯有回归真实，荧屏女性形象才能逐渐找回自己的主体性，站起来，并走向更远。

“我知道我的眼睛边上有多少条褶皱，请把它们放回去。”这是某知名演员拒绝导演在海报中美化自己的形象时所说。她是对的，女性的魅力无关乎外表，乃至华服珠宝，历经岁月雕琢依然坚韧执着，不断扩充生命的厚度和广度，才能彰显女性的价值。

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