编辑札记

　　一直以为，喜剧的最高境界，必是黑色幽默。

　　不是卖弄一些小机灵，摆出几个奇异夸张的丑角，凑上如网络段子一般的搞笑台词，便可称之为喜剧。否则，哪怕引发再多笑声，也只会让人笑过就忘，如雁过长空，留不下一点痕迹。反之，综观中外电影史上那些成功的喜剧，无不是有讽有刺，笑中带泪，看完之后才蓦然惊觉，有一点什么东西已随笑声悄然渗入柔软心底。熟悉周星驰电影的人，对此一定深有体会。

　　而周星驰做到这一点的秘诀在于：无论如何搞怪，每一个动作、每一句台词、每一个人物都有着明确的社会意义和现实向度。无厘头，只是一种表现方式。

　　也许有人会反驳：为什么一定要让喜剧承载这么多“意义”？喜剧不就是一种娱乐吗，不就是让人发笑吗？

　　这种想法，可谓本末倒置。搞笑是喜剧的特征，而不是全部；是一种手段，而不是目的；是绚烂的包装，而不是内核。喜剧并非天生“低人一等”，无须自轻自贱；娱乐也并非就意味着肤浅庸俗，同样可以神圣。更何况，即使撇开电影的社会责任，仅从艺术性本身来说，只能让人发笑，却不走心，在技巧上也落了下乘。

　　“金·凯瑞搞怪，你能说他的影片不是神圣、精美的吗？周星驰的无厘头，但难道不是以一颗纯净的艺术之心面对人类和世界的吗？”近日，面对炮轰《分手大师》所引发的关于喜剧本质的争论，编剧陆天明发出了他的铿锵诘问。

　　正如一位观众所说：我们为什么喜欢周星驰电影？因为无论台词、剧情有多么无厘头，里面的人物对情感、对理想、对生活的态度都很认真。

　　这大概就是周氏喜剧的精髓，也是所有成功喜剧的“魂魄”。

　　缺少了这点“魂魄”，喜剧只能是一场闹剧。

　　（周飞亚）

　　《 人民日报 》（ 2014年07月10日 24 版）