光明日報：吟安一個字，捻斷數莖須

日前，習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話中指出：“文藝創作是艱苦的創造性勞動，來不得半點虛假。那些叫得響、傳得開、留得住的文藝精品，都是遠離浮躁、不求功利得來的，都是嘔心瀝血鑄就的。我國古人說：‘吟安一個字，捻斷數莖須。’‘兩句三年得，一吟雙淚流。’”“廣大文藝工作者要有‘板凳坐得十年冷’的藝術定力，有‘語不驚人死不休’的執著追求，才能拿出扛鼎之作、傳世之作、不朽之作。”

“吟安一個字，捻斷數莖須。”是唐代詩人盧延讓《苦吟》中的詩句，《苦吟》全詩是：“莫話詩中事，詩中難更無。吟安一個字，捻斷數莖須。險覓天應悶，狂搜海亦枯。不同文賦易，為著者之乎。”“吟安一個字，捻斷數莖須”這兩句詩，是描寫詩人在吟詩時苦苦思索與斟酌的情形。

盧延讓作為晚唐詩人，屬於“苦吟”派。“苦吟”是指在詩歌創作中採取極度嚴謹認真的態度，對每個詞句都反復推敲，以求創作出好的作品。首先，是精心選“字”。構成詩的原料是文字。詩是表現得最集中、最精練的文字。而古典詩歌如律詩，是篇有定句、句有定字的詩體，在用字上更需要精心選擇、安排每一個字。

精心選擇、使用字詞，不僅僅要考慮每個字眼的聲、色、味，更要考慮每個字眼與其他字眼的關系，考慮字眼在全句、全篇的作用。據洪邁《容齋隨筆》記載：王安石“春風又綠江南岸”，原寫為‘春風又到江南岸’，圈去‘到’字，改為‘過’，復圈去而改為‘入’，凡如是十許字，始定為‘綠’”。

詩歌創作中的“苦吟”，是選擇最合適的字，以此創作出精美的藝術作品。這正如語言學家邢公畹所講：“一個作者對於他所使用的語言中的每一個‘語詞’，都應該深深知道它的性質，掂過它的分量，認識它的光彩、音響和氣味。然后把這些材料服服帖帖地構造成一個結晶的形式，一個偉大的‘建筑’——有空間，有陰影，有亭苑之美與家室之好。哪怕千門萬戶，一條小路，一道小溝，都有來處有去處，全安頓在一種意匠的設計中。”詩人精心選擇的字詞，是安放在詩歌最適合的位置上的，是詩歌整體的有機組成部分。

“苦吟”即是在詩歌創作上精益求精。注重細節，追求完美和極致，不惜花費時間精力，孜孜不倦，這可以說是一種藝術創作上的“工匠精神”。杜荀鶴《苦吟》：“生應無輟日，死是不吟時。”更是把“苦吟”作為自己的畢生事業。詩人的苦吟，一方面是創造優秀的藝術作品，另一方面也在創造中安放自己的心靈，他們通過“苦吟”而實現了自己的人生價值。

“險覓天應悶，狂搜海亦枯。”“苦吟”既是上天入海求索新字的過程，同時也是回顧詩歌經典，搜尋和繼承前輩經驗的過程。王安石寫出“春風又綠江南岸”之前，李白早有“東風已綠瀛草洲，紫殿紅樓覺春好”。“苦吟派”詩人的創新是以廣泛的繼承為基礎的。

“吟安一個字，捻斷數莖須”這種精益求精的精神，也表現在古人其他文體的創作中。歐陽修作《相州晝錦堂記》，已經把稿子交給來求的人，來人已經走很遠了，歐陽修猛然想起開頭兩句“仕宦至將相，富貴歸故鄉”，應加上兩個“而”字，改為“仕宦而至將相，富貴而歸故鄉”，立刻就派人快馬追趕，最終把那兩個“而”字給加上了。對此，朱光潛指出：“我們如果把原句和改句朗誦來比較，就會明白這兩個‘而’關系確實重大。原句氣局促，改句便很舒暢﹔原句意直率，改句便有抑揚頓挫。”

（作者系廣東外語外貿大學南國商學院教授）