重现纽约双子塔和看这版故事版的《走钢索的人》，同样让人心潮起伏，“9·11”之后，双子塔不复存在，而《云中行走》又逼真地用技术还原了它，看到直耸入云虚拟出来的双子塔，心中忍不住想，假若真的双子塔还在，观众在欣赏电影时，会更多一些现场感与惊心动魄吧。

1974年，法国杂技艺术家菲利普·帕特假扮记者进入尚未完工的世贸中心塔顶，趁夜在两塔之间搭起钢索，并于清晨时分，完成了他惊动世人的行走。在帕特此举之前，纽约人对双塔并无特别感情，甚至许多人觉得它“生硬、冰冷、无趣”，而帕特的行为，为双塔注入了人的元素，让双塔拥有了情感的温度，可以说帕特是最早启动人们对双塔喜爱之情的人物之一。

代表作为《阿甘正传》的罗伯特·泽米吉斯成为《云中行走》的导演，因此《云中行走》多少都带有点阿甘的味道。帕特重复着对一件事物的热爱，如同阿甘热衷跑步一样固执，帕特生硬性格中所包含的温存，也曾是阿甘性格里吸引人的地方。但相比《阿甘正传》，《云中行走》的励志风格淡多了，它更像是一部视觉大片，内容为形式服务，以刺激那些恐高观众为乐趣，让观众在手心、脚心冒汗的状况下，体会一把啃“变态辣鸡翅”所带来的生理痛感与快感。

《云中行走》抛弃了人文性，采取商业大片常用的节奏以及煽情技巧，来调动观众注意力。在观众已经预知到剧情的前提下，再刻意制造悬念已不讨巧，所以泽米吉斯采取了在狭小空间把戏做足的办法，来拉长整个走钢索过程的紧张感。真实的帕特在潜入塔顶之前，可能是顺利的，但影片里的帕特却历经了曲折：脚板被扎，电梯拒载，警察巡视，潜伏等候，箭簇射失，同伙临阵脱逃，陌生人闯入……这些“量大而足”的细节，足以把观众的心脏攥成一团，承受力弱的人，有可能会产生晕眩、呕吐之感。

好在，等到关键戏份时，泽米吉斯开始让观众释放情绪，走的过程中没再恶作剧般的“生出是非”，而是尽情展现帕特克服内心恐惧、征服钢索的畅快淋漓感，那一定是比性爱要愉悦许多倍的感官愉悦，那一定是可以产生与上帝比肩的神一样的滋味。不过，那是属于帕特一个人的体会，为了让观众也能分享到一点他的快乐，帕特开始了他在钢索上的杂耍，并且调戏前来逮捕他的警察，这已经可以让观众满意了，恐怕多数观众都像警察那样，对帕特又爱又恨，内心潜台词是“快下来吧，祖宗！”

《云中行走》不是动作片，但却拥有《速度与激情》等令人血脉贲张的元素，它是另一种意义上的动作电影，虽然角色的肢体语言如此单调，但却拥有直通灵魂的魅力，它会促使观众去想象人类的极限，追问生命存在的价值与意义，寻找活着的原动力。它是对多数人平庸生活的一种蔑视，鼓励更多人去探寻内心最想要的东西。（韩浩月）

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