本屆魯獎的最大網上關注量，來自王計兵，確切地說，來自“外賣詩人王計兵獲魯獎”。

一個“用雙腳錘擊大地”的外賣員，居然是一位詩人，竟然還踏進了國家級文學獎項的殿堂。這個“勢差”拉滿的故事，不期然擊中了“草根逆襲”這一百試不爽的流量密碼。

因此有人說，“外賣詩人”拿獎是傳播學，不是文學。但真讀詩的人，不會這麼想。王計兵寫詩快四十年了，《低處飛行》的文字像淬了火的鐵，有金屬的分量，也去掉了燥氣，即便不上熱搜、沒登春晚，讀它的人也不難感受到粗粝而走心的質地。

也有人說，王計兵被主流文學認可，魯獎借王計兵破圈，雙贏。要我說，是多贏，最大的贏家是公眾、是社會。一個恰如其分的獎項，用頒獎這一“行動”向公眾示范——標舉什麼樣的文學應當被看見，什麼樣的寫作是可貴的。它既是對文學品質的認可，也是對文化風尚的傳揚。

魯獎用給王計兵《低處飛行》頒獎這一行動，向世人尤其是更多沒有讀過《低處飛行》的讀者宣告：文學沒有捷徑，隻有最近的路——認真生活、真誠表達。

文學負責“講好故事”，獎項負責“獎好故事”。

也要看到，作為國家級文學獎項，魯獎乃至茅獎的確面臨著挑戰。

比如，魯獎、茅獎的傳統主要是嚴肅文學。而如今一方面，嚴肅文學出版萎縮，出精品的壓力不斷堆疊﹔另一方面，《三體》《長安的荔枝》這樣的優質通俗文學持續產生廣泛影響，官方評獎少有觸及。怎樣與時俱進調整評獎定位，或豐富評獎體系，擁抱“人民的文學”，服務好“文學的人民”？

比如，現代媒體格局不斷演進，網絡化、數字化、智能化催生的文藝新業態，正在瓜分總量有限的用戶時間，即便嚴肅文學，形態、內容都在快速蝶變，怎樣找到那些代表新的文學方向的作品，創造性地“獎好故事”，從而推動文學創作的進化、為文學爭得新的優勢和地位？

再比如，文學獎項的核心競爭力，是科學的評獎機制。面對浩浩湯湯的新大眾文藝潮流，以怎樣的“算法”，從海量作品中打撈起那些可能成為經典的遺珠，使文學評獎從尊重風尚、不拒流量變為引領風尚、創造流量？

文學是公共產品，主流文學獎項某種程度上，是更加重要的公共產品。在海量文化選擇面前，一個有公信力、有創造力的文學評獎是剛需，是稀缺品。打造好文學評獎這個寶貴的風向標，是讀者之福，也是文學之福、文化之福。

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