本届鲁奖的最大网上关注量，来自王计兵，确切地说，来自“外卖诗人王计兵获鲁奖”。

一个“用双脚锤击大地”的外卖员，居然是一位诗人，竟然还踏进了国家级文学奖项的殿堂。这个“势差”拉满的故事，不期然击中了“草根逆袭”这一百试不爽的流量密码。

因此有人说，“外卖诗人”拿奖是传播学，不是文学。但真读诗的人，不会这么想。王计兵写诗快四十年了，《低处飞行》的文字像淬了火的铁，有金属的分量，也去掉了燥气，即便不上热搜、没登春晚，读它的人也不难感受到粗粝而走心的质地。

也有人说，王计兵被主流文学认可，鲁奖借王计兵破圈，双赢。要我说，是多赢，最大的赢家是公众、是社会。一个恰如其分的奖项，用颁奖这一“行动”向公众示范——标举什么样的文学应当被看见，什么样的写作是可贵的。它既是对文学品质的认可，也是对文化风尚的传扬。

鲁奖用给王计兵《低处飞行》颁奖这一行动，向世人尤其是更多没有读过《低处飞行》的读者宣告：文学没有捷径，只有最近的路——认真生活、真诚表达。

文学负责“讲好故事”，奖项负责“奖好故事”。

也要看到，作为国家级文学奖项，鲁奖乃至茅奖的确面临着挑战。

比如，鲁奖、茅奖的传统主要是严肃文学。而如今一方面，严肃文学出版萎缩，出精品的压力不断堆叠；另一方面，《三体》《长安的荔枝》这样的优质通俗文学持续产生广泛影响，官方评奖少有触及。怎样与时俱进调整评奖定位，或丰富评奖体系，拥抱“人民的文学”，服务好“文学的人民”？

比如，现代媒体格局不断演进，网络化、数字化、智能化催生的文艺新业态，正在瓜分总量有限的用户时间，即便严肃文学，形态、内容都在快速蝶变，怎样找到那些代表新的文学方向的作品，创造性地“奖好故事”，从而推动文学创作的进化、为文学争得新的优势和地位？

再比如，文学奖项的核心竞争力，是科学的评奖机制。面对浩浩汤汤的新大众文艺潮流，以怎样的“算法”，从海量作品中打捞起那些可能成为经典的遗珠，使文学评奖从尊重风尚、不拒流量变为引领风尚、创造流量？

文学是公共产品，主流文学奖项某种程度上，是更加重要的公共产品。在海量文化选择面前，一个有公信力、有创造力的文学评奖是刚需，是稀缺品。打造好文学评奖这个宝贵的风向标，是读者之福，也是文学之福、文化之福。

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