贺岁大片“有才，就是任性”？

虽说是“微信微信，只能微微去信”，但我今年打了鸡血似地先睹为快去看《太平轮》，确是受了微信公众号和朋友圈的“前期影响”。

然看完之后，若要说说感受，我想应是两个极端的综合：摆得上台面的，当是场面宏大、明星云集、配乐唯美等；而不吐不快的，则是主线凌乱、写情冗长、铺垫松散等。尤其是熬着性子看了129分钟，结果却只是整个剧情的刚刚“登船”，让你“期待下集”——这算聪明的圈钱，还是坑爹的折腾呐？

《太平轮》是吴宇森执导的历史剧情片，他导演的电影素来以“暴力美学”著称。不过这次，他被网友戏谑地议论道：“电影中死人第二多的导演”吴宇森，讲述了他最不擅长的“爱能拯救一切”的故事。事实似乎确也如此，尽管《太平轮》中启用了包括黄晓明、章子怡、金城武等的一众当红明星，但突然转换了得心应手导演模式的吴宇森，显然还不能十分娴熟地以“全新的角度”，来演绎和阐释一场生与死、情与义的历史情感大片。因而，其执著的慢镜特写，落伍的浪漫表现，强添的背景分量等，并没获得“体贴观众”的明显效果，至多也属一种“有才，就是任性”的恣意挥洒罢了。

随着今年几部贺岁大片的轮番上映，给人“有才，就是任性”感觉的，似乎不唯《太平轮（上）》这一部；起先盛传“成色颇佳”的《一步之遥》，且不说有不少观众已在吐槽“看不太懂”，在我看来，姜文同样也陷入了“愉悦自我”的小众情怀。老实来说，《一步之遥》的感观刺激固然惹眼，王朔担纲的语言魅力也算亮点，但整部片子过于“顽主化”的大院子弟表现风格及套路，非但已经缺乏了往日的新鲜，更因其变本加厉的自娱自乐，到了影片后程，很多观众其实已在盼着它赶快散场了。

贺岁大片的“有才，就是任性”，当然少不了一个重要前提，那便是“有钱，才能任性”。据悉，《太平轮》20天的票房，虽然也达到了2个亿，但与片方此前宣称的4亿投资一比照，是否已隐隐透出了“任性就要付出代价”的潜台词了呢？如今，国产大制作有实力来砸钱甚至“烧钱”的确不假，但也需要多去听听逆耳忠言：千万不要演变成“比谁烂得还可以”的维度里相互竞争。

对于贺岁片，对于大制作，看待外界的刺耳之评或毒舌之议，我们自然无妨以“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”来聊以自慰；但是，“观众就是上帝”或许有点拔高了，而“观众需要善待”总是不能疏忽的吧？想知道观众对“有才，就是任性”的贺岁片是怎么说的，笔者手头倒有一个“经典案例”：有粉丝称自己本来是冲着吴宇森的名头，奔着一个颇具史诗感的题材而去，却发现莫名其妙地掉落入了一个“加长版韩剧”的圈套里。