妻在江南翠叶村

　　放舟江上已半日有余，鱼儿装满了大半个竹篓，肚子咕咕叫了，想起了岸上柴屋里的妻子，妻定已煲好鱼汤，那香味正顺水飘来。

　　扁舟一叶归何处，妻在江南翠叶村。我那相濡以沫的妻啊，正执茶临水，望江波上，对白看不见、想得见的钓叟我啊。

　　我本画外人，梦里入画轴。买舟清江上，却在君之图画间。君是刘志君，高密老香也，书法家、国画家。日前见其赠好友一画，清雅古风，不由心动，置我拙喙。

　　这山这水，都是我身边自然风物。山以水为柔美娘子，水以山为刚强丈夫。山以草木为儿女，水以生灵为寄托。山以烟云为神彩，水以雾霭为梦境。故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。水遇山而旺，育生命而大，入梦境而神奇。

　　我日日与此为伴，熟视无睹。而画者如志君兄，则万象立胸怀，碧水传毫翰。那平凡山树水石如何有此风采？盖因画者胸中具上下千古之思，腕下有纵横万里之势。所谓胸中十万山水，一时淋漓翰墨也。

　　我爱我家，我家即山水。画者未临江事渔，却意存笔先。旁观，师从，思索，灵通其中。仿古，不泥古，师人，更师造化。欧阳修说，岂知玩物玩其真，凡物可爱惟精神；古画画意不画形。竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体万里之遥。丈山尺树之间，尽是淡泊优雅心态，寸舟毫人之中，都是宁静致远意境。

　　或者阳春晴日，或者雨霁薄阴，渡口只宜寂寂，人行须是疏疏。可以一人独坐，可以执子之手，无语对望，望成两棵树，有笑相和，和为一树风声、一池水波。

　　宏大构思，却以工笔勾之。那舟，那人，那舍，那树，精致如闻其声，精妙如嗅其香。而画者又不拘于其工，且读其引黄宾虹先生之论：“山无脉络，水乏源委。树石无明暗向背，虽徒细谨，亦不为工。苟能全体合于神理之中，即笔墨有不到处，章法平淡无奇，而趣味无穷，非谓工不可。”

　　远山无石，隐隐如眉，远水无波，高与云齐，王维说。真水无香，左手右手，真爱无形，默默当歌，我说。

　　留白。墨之浓、湿、干、焦、淡之外，加一白，便是六彩。

　　舍前舍后皆春水，心里心外俱留白。大江东去，不必滔滔，波浪自在无形。有间已得象，象外更生意。读此图，西子不可见，千载无重还，曾经浣纱影，犹在含毫间。谁说西子不再，明明看到她就在我的草堂棚舍里端坐，一手抡扇抚炉底文火，一手执书教垂髫小儿。

　　啊呀，我有一匹好丝绢，请君放笔为江山。云里烟村画里滩，草树胜似红牡丹。何处山水如此卷，移家欲向住此间。写就一枝清秀竹，春风江上作渔竿！

　　PS：送画至友家时，兄友说东北有画松者，痴迷不可救，扎草棚于山上松林，日日对松语言，与松为友，终得木公精神真谛，遂成画松之师。凡画者如此，入此，便端然化作笔下神物了。