网评：抗震，让诗歌复苏

　　5.12汶川大地震发生后，激情澎湃的诗歌，一夜间突然走向了繁荣，其势如大海的波涛，许多过去从没写过诗的人，甚至都算不上文学爱好者，都纷纷拿起了手中的笔（或敲击键盘），他们讴歌普通群体在地震大灾难袭来时对亲人的眷恋、对他人的关爱、对生活的向往、对身处绝境时自己的镇定，同时也描述了大自然的残酷、灾祸的无情，讴歌了在抗震救灾中党政军民团结一心的伟大力量、战胜地震灾害的坚毅、必胜的信念。这些抗震救灾题材诗歌的大量问世，标志着当代诗歌精神的复苏。

　　在文学园地中，恐怕没有一种能像诗歌这样直接、快捷地抒发作者感情的体裁样式了。《礼记.乐记》称：“诗言其志也，歌咏其声也，舞动其容也。三者本于心，然后乐器从之。”《诗大序》亦称：“诗者志之所之也，在心为志，发言为诗。”三国时曹丕在《典论.论文》中强调“文以气为主”，他所讲的气，是指作者的思想境界、胸中抱负，当然也包括才学，故屈原被屈，才有《离骚》，蔡琰被掳，才有《悲愤诗》。《诗经》中的许多作品，都是发愤之作。因此，诗人要写出好诗来，首先要胸中有“志”，有情有愤，有大喜或大悲，其作品才能震撼人心。故凡是有成就的诗篇，其思想感情，一定都是与社会、民族的命运、前途和奋斗紧紧相连。可以这么说，真正的好诗不是诗人“写”出来的，而诗人胸中一团烈火喷发出来的。

　　汶川地震发生后，面对山崩地裂、城毁村残、房塌人亡的灾难，全民族都沉浸在悲痛之中，为什么在短期内却能出现这么多优秀的诗篇？这首先是因为，灾难袭来时的生活，这本身就为诗人的“发愤”提供了素材。一位年轻的母亲的生命即将逝去前，面对幼小的宝宝，她在手机中留下了最后的遗言，要孩子长大后记住：妈妈是永远爱你的。一对夫妇面对死亡，想到的是相拥在一起，用身躯支撑出一个“人”字，保护了年幼的孩。一位临逝去的母亲在生命结束后，将乳头塞入孩子口中，她用这种方式让自己的孩子感到母亲还在身边……这些伟大的母爱，不就是催人泪下的诗篇吗？如果不是真实生活，诗人关在书斋里能写得出来吗？

　　那首著名的《孩子，快，抓紧妈妈的手》，一经发表，便立即流传开来，使多少人热泪盈眶！从那以后，无论是专业的侍人，还是业余作者，都热情奔放，不知疲倦地投入了诗歌创作，据有关媒体估计，在各种媒体发表的抗震救灾诗歌，已经达到数万诗之多。目前，许多出版社已经将它们编选出版，其中有中国作家采访团的《中国：震撼五月》、江苏作协的《江苏你家.2008.抗震救灾诗歌专辑》、四川人民出版社的抗震救灾诗歌专集等多部。可以预计，这些作品中将有一些进入诗歌圣殿成为不朽名篇。

　　前几年，人们一直在议论诗歌在当代会否死亡的问题，现在这场讨论有了结果：诗歌这种文学样式是永远不会死亡的，而该消亡的是某些诗人的“创作方法”。自上世纪80年代以来，诗歌一直在表现亭子间自我、“小资情调”，或假大空地“歌颂”政治，没有激发大多数老百姓共鸣的真情实感，不关心国家、民族、社会的命运，也不关爱他人，因此，诗歌便失去了大众的关注。而有的诗歌歌颂自私、丑陋，更是惹人讨厌。令人感到悲哀的是，在这场抗震救灾题材诗歌创作大潮中，前几年在诗坛“风行”的一些头面人物，却一首好诗也不见他们拿出来，这是很发人深思的。

　　生活，催热了诗歌创作；诗歌，又喊出了人民大众的心声。这就是诗歌在汶川大地震后突然大爆发的原因。