人民日報金台論道:創新 不要流於形式

劉陽

2010年05月28日00:00  來源:人民網-《人民日報》

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  上海世博會開幕以來,各個國家館的國家日活動接連不斷,來自各個地區的文化演出,作為最具生命力和感染力的民族文化符號,也備受觀眾矚目。但在5月19日,出席德國國家館活動的德國總統霍斯特·克勒和夫人卻點名要觀看重慶川劇院的川劇《灰闌記》。

  說起來,《灰闌記》的劇本本身,就頗具傳奇色彩。幾十年前,德國戲劇家布萊希特以中國元代雜劇家李行道的《灰闌記》為故事原本,並結合了聖經中所羅門王斷子案的故事情節,創作了探討法律、正義與所有權的經典名劇《高加索灰闌記》。2008年,重慶川劇院則在《高加索灰闌記》的基礎上,將故事進行了二度中國化的加工和創新——古代中國的某諸侯國,兵變突發,郡王夫人逃走時竟忘了帶走小公子,丫頭杜鵑救了孩子並為孩子付出了許多心血。三年后,一場奪子之戰在郡王夫人和杜鵑之間展開,審判官沙四大設下灰闌之計七斷爭子案。

  事實上,川劇《灰闌記》也是歷時三年的德中友好合作活動“德中同行”的內容之一。活動主辦方之一德國歌德學院兩年前拿著布萊希特《高加索灰闌記》的劇本找到重慶川劇院的時候,就提出要排一個廣場版的川劇《灰闌記》。德方表示,之所以特別強調“廣場”概念,就是要讓傳統的中國戲曲走出豪華的現代劇院,真正回到滋養它的老百姓中間。為了適應廣場演出,重慶川劇院將原本能演三四個小時的劇本壓縮成50分鐘的演出。

  為了滿足德國國家館日活動時間的安排,重慶川劇院不得不再次將演出壓縮到僅僅20分鐘。這次改編,讓任何一個對中國戲曲稍有了解的人都捏了一把汗——如此短的時間,怎麼能把一個千回百轉的故事說清楚?怎麼能將人物的內心曲直都表現得淋漓盡致?

  5月19日晚上,當水袖雲鬢、川腔蜀韻出現在夜晚的上海紅坊,包括德國總統在內的近2000位賓朋都為之驚艷。演出結束后,德國總統迫不及待地走上舞台,邀請主演沈鐵梅帶著《灰闌記》到柏林演出。誰曾想到,一直被視作邊緣化的地方戲曲,竟然如此光鮮地登上了世博舞台,成為了西方國家國家館日活動的主角,並受到中外觀眾如此高的禮遇?

  近些年來,關於傳統地方戲曲的生存狀況的擔憂不絕於耳。毋庸置疑,隨著社會的發展和人民群眾文化生活的日益豐富,對於越來越多的觀眾尤其是年輕人來說,戲曲悠彈慢唱的表現方式,已經與人們的審美需求產生了距離感。為了改變這種狀況,一些戲曲院團和作品也在戲曲表現方式的創新和改變上作出了不少探索和嘗試。然而,一些大刀闊斧的所謂改革往往流於形式,被視作戲曲根本的寫意性、假定性和虛擬性丟失之后,夸張寫實的舞美,驕奢華美的服裝則取而代之,結果非但沒有得到年輕觀眾的青睞,也讓更多的戲迷票友連連失望。對自我特色和個性的堅守,是任何一種藝術形式區別於其他藝術形式的根本,也是其得以傳承發展的基礎。當戲曲的活態傳承已經成為共識的時候,戲曲現代化表達的過程中,需要堅守的是什麼,需要割舍的是什麼,越來越成為一個棘手的問題,也越來越成為一個不容忽視的問題。

  從這個角度上,川劇《灰闌記》的這次嘗試,應該說為傳統戲曲的創新趟出了一條新路——讓生於民間的藝術回到民間,在故事節奏上尋求與當代觀眾審美習慣的共鳴,在表現手段上堅守戲曲審美的核心,既與時俱進,又堅持自我,這或許是傳統戲曲在未來發展中的一種選擇。

(責任編輯:王毅(實習))
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